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城里单身太久变**，城外为了恋爱*瞎眼。城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？

城里的人想出去，城外的人想进来，古今中外不外如是，钱钟书诚不我欺。

这后面一个小时都拍了一堆什么鬼东西......

戛纳前我就说兰斯莫斯要红结果起码还是得了奖。酒店段落很好，一进树林整个就崩坏了，属于世界观想清楚了前一半而没想清楚后一半……很多地方想起拉斯冯特里尔，虽然作但是作得还有点意思。批判性也一般，就是感觉导演被**伤得好深……

“他不知道人在悲伤时可以流泪”、“成双入对总比落单好，但人们总是忘记这一点” 《伴我同行》的最后一晚、寻找共性的伴侣、树林独舞、火吻之罚、小心爱到天荒地老、不是偶数的危险…从头到尾的新鲜和猎奇，又不失深刻。最适合单身狗看的电影，2015版《游客》+《她》。“假装有情感比假装没情感更难”

前一个小时准四星，后一个小时直接掉到两星半。构建一套自己的世界观，然后照着这个高概念的规则来玩，单身狗有罪的部分不断有新规则可以有效的**观众，规则解释的差不多了，后面部分也就没什么趣味和**了，本该有的社会属性的反讽反而变得很肤浅，并没有什么力度可言，远不如前作[狗牙]。★★★

关于配偶制的黑色寓言，幽默中带着对权力秩序不加掩饰的嘲弄；后半段的爱情故事更有种扭曲的浪漫感。 “在变成动物的前一个晚**想做什么？”“我会看《伴我同行》。” 我也会...

3.5。“单身有罪”的世界设定和“不允许爱情”的反抗军，在两边触犯规则都会被变成动物，这样一个设定本身就已大搏眼球。加上刻意的与现实社会脱节和人物无表情的表演，产生一种古怪的冷幽默；但正是如此让电影更像是个噱头而深度不足。

真正人性恰恰藏在非此即彼的现**性之间，依旧极度丰满细节和调度。只是相比“单身有罪”这个大噱头，故事发展恰恰是反黑色，反荒诞的。平稳让人无所适从，表面上充满了诠释可能性，但每一条进路所能挖掘深度又似乎非常有限。仍旧难逃故弄玄虚的指责。

仍然是自己创建一套颇具噱头的制度规则，然后不断对观众兜售概念，解释和解读规则。意料之中的怪鸡荒诞，可惜社会讽刺终流于表面。两段式结构过于概念化，导致第二段对规则的展示显得重复呆板。结尾更是扣分。