战国妖姬 网盘下载

维斯康蒂的转折之作，由前期描摹底层的新写实主义黑白片转向中后期展现**的奢华颓败彩**。1.片名在意大利语中意为“感觉/感官”，契合了战争与爱情的非理性底质、华丽夺目的布景*装及男主对细碎声响与气味的敏感。2.对意大利**战争的关注似[豹]，**的沦落、自毁式的追爱与***空间则同质于[魂断***]。3.一部歌剧-电影，以歌剧院里威尔第[游吟诗人]开场，代表意国的绿白红纸片漫天飞舞。4.摄影、布光与配色美丽绝伦，契若油画：夜幕中、晨曦下的***，魅惑无比；翠绿田园与**上的草垛，引人凝望；幽会场景，美到失语，外墙上闪动的潋滟水波，卧室墙壁上的风撩纱帘之影，暖黄光照，金色烛台，湖蓝香水瓶，嫩绿纱巾，纯白&靛青的军*，粉紫色长裙，恍如“没有未来，只有此刻”的唯美异界；金黄谷仓令我瞬间忆及[潜行者]。（8.5/10）

愛情是供需，但沒有愛的成份，只有關係，一個願打一個(自命)願挨，**只是連串利益場，是他親手斷送各種未來，是她要送上悲劇來作止損，Visconti 的渣男宇宙，如果說內裡有什麼渣，那就是敵不過*望支配，甘於被命運支配將所有責任指向時代而不自覺，以他人作為手段。電影越美，骨子裡越見腐敗。Visconti看到的貴族眾生，是不是只餘下投機主義者，而沒有風骨？

[BAMPFA] 对崇高和糜烂的浪漫无论呈现还是其否定都肤浅而混乱，角色和创作的大男子主义倒不减。连对爱情发展的描绘都几近失却，也因此造成结构的高度失衡。浮夸的配乐和黑屏转场一样突兀。 **夫人和导演大人本可对真正的平民境遇有所关怀，然他们只知在最后的个人发泄前空洞地大喊自称****。至于那些醉酒的士兵和游击队，之前不还在为你出生入死么？

0615@亚**光 技法与故事呈现均乏善可陈的一部威斯康蒂。胶片略糊，女主发夹及中段水瓶呓语不错。战地渣男配蠢女，说不上爱情不爱情，家国更只是***的一湾泡影。

居然分数比之前又降了，难道只因为是俗气的爱情故事？环艺胶片第二遍更觉得耐看，宛如豹的一则番外篇，玛格丽特杜拉斯般苍老低沉缱绻的灵魂，低诉一支荡气回肠的**的爱情史诗，她纡尊降贵飞蛾扑火，他却不过是游戏贪欢与利诱，宁愿信他有过真心，不然如何对得起她扶着城墙撕心呼喊他的名字

近十年后重看，完全是不一样的感觉。和豹是互为表里的一体两面，senso中是与之相反的下行，既然在变革中惧怕改变，那么就只能拥有此刻，没有过去和未来，无限**下去。维斯康蒂的舞台戏剧歌剧功力使得这个简单的小格局古典故事有了一种恢弘气势。那些迷人绝望的薄纱啊，Tosi和维斯康蒂真是无可复制的绝佳搭档。

俗套的安娜卡列尼那故事，但是Visconti的电影永远是**盛宴，那奢靡的布景，油画般的色彩，还有长镜头，心都要融化了啊！

构图依旧大气。男猪脚依旧美型。故事陈词滥调。对战争的本质倒是一语中的。

最撒狗血的一片维斯康蒂了吧...适合全家一起观赏.注意这个男演员FARLEY GRANGER正是希区科克*绳**现的那个小***.他在***拍摄SENSO的过程中还顺便勾搭了科克托的小男朋友JEAN MARAIS...妖孽啊!

你能说特吕弗的《啊戴尔雨果的故事》没有参考过这部片子么？那些疯狂的被爱情毁灭的**拖着长长的裙子在街道中穿行。不是每个人都有如托尔斯泰一样八十岁离家出走到平民中去的勇气和决心。这个曾经站在新现实主义最前端的渔村的**，回归了对人类的探索和失落**生活的缅怀。这绝不是痴心女子负心汉的俗套故事，那个懦弱的抛弃了爱情和荣誉的弗朗兹，象征着尊严的**阶层历史性的失败。