故事

直白的社会控诉，坚定的爱意传达，比较喜欢最后一个段落，但虽然名为《故事》，实际上却缺乏故事。作为一部过于依赖对话的电影，感觉字幕翻译对台词的折损很严重。

结构有意思，形散神很聚。贫穷和社会不公无情地将人的尊严践踏，每个人都平凡如宇宙中的一粒微不足道的尘埃，却又负重如山。读信，和面包车中对话，确实是最好的两个。#2266#

这部**电影一如既往的压抑而真实

活着本身，就要耗尽所有的力气啊。能有吃有喝，精神和供奉她的**，都好好地活着，就是最大的恩典啊 inshAllah…… #2020002

读信和最后面包车那段的场景和对白难道不是撑起了整部片子水准？

#HKIFF# 故事接力的结构展现一幅**社会的群像。但正如剧中人的自嘲，这样的“纪录片”不是拍过一百部了么？唯一的新意只有剧情/纪录片的混杂。末尾“拍了的影像总有一天会有人看的”那种坚韧还颇感人。

还没从前一部缓过来就**了絮絮叨叨的对白戏 回神后几个小故事还不错 但对text真是个人偏好问题

彼此相连的一串“故事”勾勒出了一幅真实鲜活的群像，他们各自饱受屈辱与沮丧，却仍旧念着破损的理想和担当。本以为电影在行至卷末之际终于要绘上一抹浪漫和乐观，不想下一刻就被佩曼莫阿迪的最后一句台词生生煽出了眼泪。想把全部的尊敬献给**电影人这份直面绝望的坦然和坚守。

发生在**的几个小故事，重点还是在底层劳工、女性生存状态的刻画，剧作不错，对话虽然絮叨（**人都这样），但容易听进去。并且**演员真是演技一个个特别好！看似松散的群戏，其实是因为**电影的**制度。长片**严格，但短片不用，所以导演班尼蒂玛分成七个短片拍摄，最后连在一起

因为在电影节看完啥都没记录，三个月后就几乎忘光了。只记得开头一个家暴后出走的姑娘，漫无目的的打上**车，然后听着司机hiphop般唠叨。直男天地下的**姑娘真有导演觉得的这么惨吗？一个月后我在安卡拉认识了一位**女导演，而她在拍的反倒是**女权主义电影