一无所有

波兰电影史补全 通篇的柔光，与悲伤的故事形成反差，有着导演一贯温柔而残酷的笔触。通过对一个女性悲惨遭遇的描写，控诉波兰社会残缺不全的体制，妇女的权益得不到保障，最终酿成惨剧。多罗塔在这一部里，对视听的控制达到极致，每一个细节都很饱满动人，摇曳的风铃，仰拍天井飞过的白鸽，雨夜的奔跑，让人**不能忘怀。

这么美丽的色调和**，剧情却让人如此心梗，女主角困在贫穷、**丈夫、过多的孩子中间，再次怀孕等于是将掐在她脖子上的手收紧到窒息，除了结尾我不能想到更好的解决办法，甚至比我预想中少点惨烈，那些极具压抑感的俯拍和仰拍镜头，楼间飞来飞去的鸽子，坑坑洼洼的地面……

1.如此温暖的镜头里讲述的却是一个令人悲伤到绝望的故事，我甚至觉得死或是牢狱对于女主来说才是生活得以一丝喘息的出口；2.不同情女主，也不怜爱孩子，生活的悲惨怪得了谁；3.不断重复出现的场景、行为，是细腻，也令人不耐烦，是生活，也如梦似幻；4.配乐依旧悲伤。

卑微妇人井中鸽，困于暴夫子三间。氤氲光影述悲事，曼妙配乐竟则碎。群鸟翻飞空者矣，一无所有苦莫诉。

这根本就不是电影，是诗，虽然在拍家暴。

认为爱、孱弱、母性、自由的挣扎是一个**最有魅力的时刻，在细腻的女性导演的刻画下，才能看到**最精致的一面。不是妆容*饰，甚至不是经历和表情，而是最原始的发自本性的精致。

除了母与子外，看过的最唯美的镜头。

卑微的**，如井天中的鸽子，life is nothing。她没有像其他女房客一样选择自我，而是活在粗暴的丈夫和三个孩子间，等她想逃离时，她如被驯*的鸽子一般被遣回了。黑白片，灰暗调，摄影佳，女主出彩。

想起来我也曾译过她的《候鸟》；前半段很多俯视镜头，制造压抑空洞，后半段较多穿过遮挡物的特写，凸显**茫然，有呼应处；结尾的剪辑颇为魔幻，不失简约，大段心理戏很见功力；**氤氲，音乐柔美，可是竟那么令人心碎；女主表演太棒了，这种苦楚几乎穿透画框而出。

和死期将至的手法类似，光影运用的极佳每一帧都很美。