公路之王

文德斯的[公路之王]是一部彻底而纯粹的电影，是这个保守倾向的导演最为激进也最富情调的作品。过去对于战后出生的这一辈年轻人是梦魇，他们与过往、与父辈失去了联系，却又无法真正与之进行彻底清算。最终他们成为了公路之王，陷入了无尽的“当下”之中。两位男主角分别代表着电影与文字，它们作为现实的载体都面临危机。最终文德斯借小男孩之口传达出汉德克式的**：看到什么就有一说一地纪录什么。在生活的庸碌里，他终于用他的注视创造出了诗意。

与女售票员一起观看预告片的场景影史罕有。那段不断反复的八秒胶片，将政治宣传片和性剥削电影糅为一体，东西德**是对暴力的应激性反应。两个男**在这种后创伤的氛围中慢慢靠近，拒斥又靠近。作为侯孝贤最爱的电影之一，明显影响了《南国再见，南国》和《咖啡时光》。

所谓公路片的质感就在于纯视听情境的“绵延”，那些带有此时此地灵晕的空镜头和无限趋近于静止的运动，创造了一个凝滞的时空，一个黑洞。重要的不是去解读，而是去经历。文德斯在电影“行将消亡”之时，追回电影的本真（黑白、画幅、划入划出都在致敬默片），影院会倒掉，而电影的路途去往永恒。

[文德斯回顾展4k巨幕]元电影式生活流公路片，对电影前途的担忧与两位直男的孤独寂寥洒脱随性跃然屏上；直面***尿和德美间爱恨错杂的文化关系，美**谣与可口可乐殖民入潜意识；自然光亦极有美感，不愧德国新电影之眼睛；行车的多机位拍法大全，至爱夜晚云朵飘过卡车天窗的过渡空镜。（8.5/10）

文德斯用三个小时就说了一句话：真是担心死我了！…魏玛电影传统被****截断，美国文化殖民已经深入骨髓（嵌在车前的***，无处不在的可乐瓶），几个年轻人浑浑噩噩地要死要活，跑回美国的妻子让人没法忘怀（意味深长）。**，需要找回**。改变，要赶紧发生啊。德国新电影**。

这种能够秒杀近N年金棕榈的电影，评审团是有多瞎，才能一个奖都不给？ 自然主义文艺腔可谓登峰造极。随意之中的探讨：对电影形式过去/现在/未来兼有涉及；对当时美国文化侵袭如何令年轻一代陷入迷茫的展现。就算撇开这些不谈，也是公路三部曲里，最“公路”、最情动的，三个小时宛如一瞬。

#重看#一次沉默、温暖而百感交集的旅程，一场放逐与救赎的心灵洗礼，萍水相逢的交错际遇，在他人的故事里重逢心碎，稀释悲伤，绝妙原声伴着天地寥廓，催得情思渺渺，余味悠长；典型公路片范式，孤独是永恒的命运主题，相逢何必曾相识。

“哀而不伤”，说的就是这部《公路之王》，它没有剧本，没有章法，没有终点；文德斯当时对电影的前路迷茫又悲观，将这主题融入到主角的工作中（影院放映员泡妞是比一般人容易的）；但同时他又说这是自己拍电影生涯中最快乐的一段，因为只有那时，你不需要剧本也可以直接上路...

虽然有很多亮点。。。但实在是无聊到透了

别样疏离的温暖。暖得踏实而冷静。速度和颜色，乡村，拖拉机，树木和雪地。芳华60滴遗少遗老呵~开幕便念叨着昔日的**。。少现的女性，却隐隐构成幕后。路上的男人们，动物一样***而静默。最赞是音乐。而片尾突然探讨起了孤单的**= =莫非回不去的地方让他开始**~HIAHIA