一诺千金

开头还一脸无辜偷钱的少年，和父亲娴熟配合“压榨”各路偷渡客，小小年纪开车、点烟，面对警察甚至比大人还要沉稳，却在尚存的良知和对父亲血缘的依赖两相纠结的压力之下奔入黑人女子怀中痛哭流*，下定决心锁住父亲落跑是绝对信仰的崩塌和**父亲权威的象征。离开恶魔般的父亲，成为自我救赎路上新的父亲。三星半

买票前跟电影搭子们研究片单才发现大家居然都没看过达内（罕见），但开场没几分钟就被手持抓进去了。在亲缘和经济现实**下，道德艰难的扎根才更让人试图追究其原因。达内的选题不免让人联想到肯**，伊格这个角色感觉也算《小孩与鹰》里卡士柏的一种“后续”吧。

无法逃遁，这就是我——达内兄弟电影回顾展开幕影片。中比建交50周年。太沉重了，烟太多！伊格父亲真太差劲！极不负责任。男孩天性本善，成长必须有个敢担当的好父亲指引否则害人害己！不是我喜欢的片子希望后面几场别都这样。说起达内，《孩子》出名后很快买DVD看了，那时候还不知道这兄弟俩。虽然是96年的片子，还是和10年前印象中清冷干净又中性的比利时印象差别很大！开幕式上杨洋（法语挺熟练）说半天他们策展的起源，这种假公济私完成自己心愿的感觉还真不错呀～比利时瓦隆-布鲁塞尔驻华代表团映前发言。**了4套达内兄弟的书我竟然中了！还有个老外争E发音（非说按法语，明明按英语）想起来我30号还得再看一场…with主动来的肉，帮我兑+买全套周边。***电影中心1厅似是开票那天第一场售罄的 1030达内兄弟线上交流场

达内电影世界更多是一种人性的演绎【它带有既定道德和价值立场】，而非是对道德自身界限和标准探讨。在这个框架内，他们已经把对剧作打磨和对演员控制推到了某种精确极致。这种表面上的自然主义恰恰是搭建在一种极其细致工作之上。达内的小成本是可以通过长年努力习得的。

达内的片总是犹如一碗没有味精的料理，却依然盛满了生活的况味。

被震到九霄云外短期之内回不来了。

剧本后半段不如前半段洗练，但技术层面的无情弥补了这一点。自然光、长镜头、无配乐和手提摄影，把这四种技巧合而为一的结果是消灭技巧，只留下灰色的比利时小镇。而最具决定性的要素其实是Jérémie Renier。只要注视着他那受阿波罗祝福的金发，我便永远无法说出「这是一部写实主义电影」之类的蠢话。

轻盈自然又倾入关注与感情的手持摄影，加着在主角身上的情感追索和道德挣扎，冷静展现种种社会问题的现实主义基调，所有这些无不让人动容思考。但达内兄弟在剧作上的问题却一直没有解决，推动整个剧情和影片内在逻辑发展的**总是经不起审慎的推敲，剧本根基不牢！这让以上所有的元素都显得轻浮空荡

作为纪念的第****部，是一直留着没看的达内兄弟。没有多余的形容词，我就是想拍这样的电影。

尽管西非神秘主义仪式有些噱头的嫌疑，尽管少年忽然变成了天使，但剧作仍是惊心动魄地好。手持摄影机+长镜头+自然光（效），长镜头捕捉激烈的动作，结尾的那个长镜头饱含情感强度。扮演恶魔父亲的Gourmet之后凭借《儿子》里上**般的表演拿下戛纳**，两部影片造型判若两人