泥醉天使

[2020年5月黑泽明√] 黑泽**风格成熟之作（虽说稍嫌用力过猛了）。把一个黑帮题材拍成典型现实主义作品也是没谁了，环境决定人物性格暗示人物命运，连中心思想都让人物说出来了也真是不够含蓄啊（也不用每个段落起幅落幅都是臭水塘吧……）。志村乔这个暴躁（暴娇？）的医生实在太独特了，写得是真好，不过跟三船俩人实在是都别扭，而且从头别扭到尾，其实多点变化会好一些（传说还有个150分钟版本的？）。那个梦境确乎大师手笔，加上片尾**强调人物造型的诡异角度，看得出此时黑泽**真是博采从长，从欧洲先锋派乃至蒙太奇学派都吸收了不少视听手段。

看这部电影想到的是鲁迅先生。即医者在面对溃败**时那种深切的无能为力感，挽救一个病怏怏的身体与修正礼崩乐坏的社会两者孰更艰难，怕难的都是破釜沉舟的勇气。黑泽明一项善于在复杂的人性中探寻最原始的情感，电影里医患两位主角都成仙了各自愚昧的一面，一个烂在心肺，一个陷身在污水塘。

这个傲娇混混不肯看病的故事太上头了……衣衫不整地和医生打架……喝醉了跑去医生那儿滚地板……救命我好想出于私心给一百星……这片才应该改名叫《野良犬》嘛，挺合适，医生救助“流浪狗”的故事

8.5，黑泽明和三船敏郎的首次**，也是今村昌平电影生涯的启蒙之作。

医生三连，治不了，没救了，笨蛋。**三连，我没病，别管我，庸医。笨蛋笨蛋笨蛋（扔东西），庸医庸医庸医（扔东西），两个死傲娇的故事

大师小品，内容却异常丰富：事物的多重意象，真田松永冈田的矛盾冲突，外冷内热的医生，外强中干的混混，几个人物刻画和故事发展的细节甚好，**构图角度选取俱佳，剧情张力十足，极富人文关怀；开始的医手片段和松永病重时的噩**境这两个镜头着实震撼，过目不忘

三船第一次出演黑泽明的电影是承了高峰秀子的赏识推荐，于是黑泽明让他出演「泥醉天使」，本来不过一个龙套而已，黑泽明看完三船的表演为他加戏加戏再加戏，由此你也看到了，龙套成了配角，配角演得像个主角，「**的油」里黑泽还不忘记再提及这比志村乔高出30分的120分表演。

#1948#重看，要说的太多。2年前第一次看直接被剧本震慑住了（之前只看过 罗生门）直接看了两遍，这是绝无仅有的！这次依然有这样的感觉。本片可看做黑泽明的分水岭，**组合的形成（剧本上的桥本忍，表演有三船、至春乔，早坂的配乐）使得黑泽明迅速迈向巅峰。变化：剪辑痕迹少了依赖镜头内的调度

《泥醉天使》中的黑泽明是一个充满悲观色彩的导演，他眼中的世界令人绝望。他借志村乔的口吻否定了日本人的献身精神，借酒吧女的口吻否定了城市。**三船敏郎即便努力成为一个好人，但最后难免一死，**他的不是肺结核，而是这个如臭水沟的社会。黑泽明寄希望于泥醉天使却找不到医治社会的有效途径。

三船非常有穿透力的演出。最后的搏斗让人想起罗生门，同样猥和反英雄，黑泽明在技术层面上消解掉英雄，再在精神上赋予其牺牲。从医生的台词来看，黑泽明对这种传统日本人习性还是保留一定批判态度~剧中松永斜倚柱在水边，构图及形象都十分动人