扎布里斯基角

8.5/10。70s左右的美国：一男一女短暂逃离各自的生活（女主的生活乏庸，男主的生**荡）在大漠偶遇并深情相爱，后来男人回去后在试图逃亡过程中被警察射死（因为他是偷了飞机出来的），**知道后十分伤心。片名扎布里斯基角是男女主第一次**的地方。影片运用大量快速的剪辑/运镜、大量的推拉焦、**的配乐营造了充满动荡与**的氛围，但后段的荒地/荒漠等装置艺术的疏离气质与以上所说的影像气质相悖（安公也许是想以此来表现动荡与**中的郁闷和失落，但于我而言这些装置艺术的空虚太过强烈，导致与影像的主气质产生了一些错位），扣0.5。

安东尼奥尼太厉害了！1.反文化运动与嬉皮士，视野由大至小，片头以快速分切与局部特写呈现学生**，正契合于乌合之众的散沙碎语、嘈杂空谈。随后逐渐过渡成二人公路片，略有戈达尔之味，短暂放纵欢愉后，终避不开幻灭与死亡。2.安式戏法：肉厂外墙上的壁画，与天空无缝接壤，如[放大]般让人霎时间分不清虚实；打死警察的一枪是否由男主发出，亦巧妙地模糊化了。3.动人闲笔：酒吧里独自啜饮与吸烟的老者（变焦推进-拉远-停驻凝望），伴着[田纳西华尔兹]。4.驾着飞机同汽车“**”，致敬并倒转了希胖[西北偏北]。5.7分钟荒漠**段落，Jerry Garcia的[Love Scene]乐曲成为唯一声音，堪称欢爱艺术化的极致，既可读解为幻觉，又可视作对嬉皮世界的凝缩。6.臆想中的爆炸，拍得后无来者，13次多角度重复+漫天飞舞、林林种种的物品（超慢镜）。（9.0/10）

【北京电影节展映】安东尼奥尼在美国能拍出什么电影？****、暴力警察、性解放。*****为****水深火热的学生指点迷津。结尾反复的爆炸镜头想起《盗梦空间》的我居然不是一个人

安东尼奥尼脾气可真不小，瞧瞧最后这粗暴的解决方式，统统炸掉。😂不过还是有挺明显的外国人看美国（尤其**）的感觉。在扎布里斯基角**感觉一定很好吧😳竟有点像皮娜的现代舞...

最后的爆炸重复了十几次，当天**飘起报纸、阳伞、火鸡、冰箱、书籍、电视、鸡蛋、衣*、面包等等，在感觉中诸多观念涣散了：占有物质，失去生命。我们仿佛生活在一个泛滥的**。当我们面对那无数我们无法改变的现实，难道我们不需要安东尼奥尼式的爆炸，来帮助我们宣泄一下？老实说，我需要。

这就是现代精神文明的诊断大师安东尼奥尼的独特魅力，每一段影像都是让人上瘾的**。最末的意念轰炸被震到，**程度不亚于《放大》结尾里那个看不见的网球。《盗梦空间》里爆炸的美学源头。

**搞得出什么鸟名堂？肩不能挑手不能抬。嬉皮士只是个冷笑话，fucking Hippie！！！

我从天上来，撒一件红衣，降在扎布里斯基角，与你天地合万物生，再死回那片文明的荒漠。

安东大爷又玩上瘾了。“实验”的意思就是“这样也行，为啥非要那样”，可是现代电影开路人过多，于是实验就变成了开路的野心而不是探索的野心，一些不成熟的招数被各路电影人滥用，跑偏剧情，炫技挂帅。格里耶说，新小说从来都是很少读者的。贤惠顾家很好，春漾**也好，先锋片总逃不出一个“乱”字。

谁来侵犯我的荒漠我就炸掉他，炸掉他，哈哈。—— 安东尼奥尼如是说。