女人的历史

7/10。相对克制沉闷的叙事构建了史诗性的时间跨度，开头处信子经营的**和街道外景，儿子汽车销售员的工作和酒吧霓虹灯镜头，都表明这是日本的繁荣时期，往前最早的闪回从日本侵华开始，然后展现一系列历史变迁下的物理景观：城市被扔下***，妇女在战时的农业迁移，当秋本因为参与**交易被迫离开时，重燃爱火的信子收到他的诀别信，随着镜头跟拍移动，信子突然发现儿子走失，在闹市寻找一场戏，层次复杂的空间拥簇着主体，交代出不利于战争**的占领气候，时空从信子成功寻子跃进到房间里为儿子守夜，再转换到和老年秋本的商场碰面，结尾信子与儿媳漫步于雨后荒凉的道路上，多层时空的转换暗示了**可怜命运的一致性：女性最突出的奉献就是生养，尽管提供青霉素的妇女被展示为战后经济的支柱，但作为**她们的存在被鄙夷、其痛苦不值影片讲述。

我仔细看高峰秀子这张脸，好适合表演又会表演，她把这样一部电影演绎得错落有致，故事的走向是都熟悉的，所以首先就是演员表演上的新鲜感，高峰秀子强于此项，她的眉目从来不曾有一次传递出已经熟读剧本，下一场戏下下一场戏最后一场戏发生了什么的已知，她就是在经历，接着就是分寸的把握，她也是很好的，她一般不走大开大合路线，一层一层如绵里针一样已知垫上去，这一方面她是成濑的电影很好的载体，也成就了成濑的一系列电影。

看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓**的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个**的悲惨人生，三位**的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，**勇敢，具有**女性的含蓄美。

**都是失败者，男人都是自私的。生生不息而痛苦和孤独也不息~

高峰秀子的苦情眉衬和愁怨悲苦的大背景，只有子女及亲人温暖能弥补命运的悲剧。

高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然**的质感。【8】

“和战争相比，这件事情更为重要。”**的嫉妒和偏执在这里显得可爱而真实，那种植根于生活的热情和信赖，反衬出战争的荒唐与可厌。基本可以看做一个**的史诗性叙事，而**又代表着民族和未来，最尾处，信子和绿子，衣*色彩上的对比，对于生子的坚持和转协，男孩的出生，**孕育的希望绵绵不绝。

**的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。

当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。

**的**在情感世界。用三代**的相似遭遇再一次证明了成濑巳喜男对女性命运的看法，就是一代又一代的死循环式的的绝望。