美国舞男

主角认为女高看个电影都能湿，从她们身上体验不到老**那种来源于富有**感的成就感，他是一个爱无能，或者说爱意表达无能。干净的、在那个年代美国不常见的戈达尔式床戏。擦鞋店和结尾探监的戏致敬步列松的《扒手》，后者也是取经《罪与罚》里审问者和罪犯间的道德辩论。有同氛围但导演说是借助与同跳舞摩擦上身时的不是性接触的感觉来融入洛杉矶身体接触的文化环境。（原定男主为约翰·特拉沃尔塔）

那时候的理查·基尔太好看了，美国现在已经没有这样的绅士了，全是cocky muscle boys。男主从让人流口水到让人心疼的剧情发展实在扣人心弦，不过还是要承认剧本有些问题，女主的情感变化容易理解，但男主从“爱无能”到“爱上一个人”的转变都不足以令人信*，至于结局更是有些敷衍了事。

勉强两分。按施拉德自己的说法，这片子在于塑造一个爱无能的人物，其实整个故事也都在这个主题里：处事别扭的**基尔（他总不给自己的***面子）迷恋上参议员老婆，而他又卷入了一起**案，**能给他不在场证明但他不能搞砸**或客户的名声，于是就在**者的陷害里无法自拔直到**站出来为他作证——基尔至此极度迂回的得到了自己想要的爱之证明。另一方面，施拉德有意控制本片的冷感，但实际效果是呆滞，所有人物看上去都心不在焉，剧情也很散漫，几个配角在剧情上并无必要，只能作为营造“冷感”的笔触之一，这非常低效和愚蠢。**上，施拉德拉来了《同流者》的摄影师，通篇近景、特写为主，景别变换几乎谈不上节奏，滤镜制造的明暗风格看起来也脏兮兮的。总而言之，这主题没什么意思，风格又死气沉沉令人打不起精神，基尔倒是**奉献了一把

8/10。朱利安出售快乐的生活态度凌驾于法律，局外人处境使社会排斥，摔死陷害他的经济人又不真清白是对美国梦的极大讽刺，拆屋戏中镜头横移他搬离油画、打掉花瓶、翻越沙发和搜冰箱，阴影线条割开四周墙壁或深蓝惨绿的区域照明，身体脱下领带与化妆镜映射的形象造成对立：注重外表的灵魂需要情感安*。 @2017-08-26 14:26:46

magnet:?xt=urn:btih:ec4a3899e9a6ed99be36b7b034af348e88c0ca37&dn=American.Gigolo.1980.1080p.BluRay.x265-RARBG英字magnet:?xt=urn:btih:fe64c26035388f453e7e77619e9483e3de0b012a&dn=American%20Gigolo%20(1980)-Richard%20Gere-1080p-H264-AC%203%20(DTS%205.1)%20%26%20nickarad英字magnet:?xt=urn:btih:1a0f370586de64ff73a40809f71e125346372044&dn=American%20Gigolo%20(1980)%20(1080p%20BluRay%20x265%20HEVC%2010bit%20AAC%205.1%20Tigole)

风月俏佳人里他**，美国**他为*。风水轮流转啊。我更喜欢他老一些的样子。

《美国**》的编剧兼导演保罗•施拉德对**夜间工作题材具有强烈的偏好，他的《**车司机》（Taxi Driver，1976），《美国**》（1980）和《白日睡眠》（Light Sleeper，1992）分别讲述了三种不同的夜间从业人员的生活，一般被视为夜色三部曲。片中不时流露出施拉德的黑色信念，人物的黑色纯真也

一身***的落水狗。朱利安卖着身拼命**，但还是不知道自己到底要什么。他能给**愉悦但却无法从**中获得愉悦，只有在低俗的YMCA一刻似乎才活了过来，但或许不要愉悦也够了，我这样看那笨拙的最后十分钟。

保罗·施拉德这么些年了一直在做同一件事。

美国**，政要的**爱上**。风月俏佳***款爱上**。美国**，**为了救男人放弃了前途。似是故人来，男人为了救**选择了死亡，都是基尔的作品，很有趣的呼应，也都是不错的电影。