黑猫

布景、构图、美术、光影、氛围营造俱佳。同样是《鬼婆》原班底而来，此片现实批判性较弱，日本舞台乐的格调使之更为鬼魅阴森，有着日式怪谈的一贯风格。几个分镜头模仿猫的形态，移动竹林和室内对话的分屏叠影，动静互补，就好像现在看分屏互切。几场竹林场景戏太有幽玄诡异的意味了，加之鬼魅的配乐，很有感觉。8.2

见人见鬼，见鬼见人，本片最精彩的便是中间人鬼相依之处，明明彼此相恋，却有着知晓无法长久的悲怆，使得全片悲的意味远大过恐怖。 当然镜头，光影都很赞，黑白的镜头似乎天然就勾勒出了亮得发白的脸和脏得漆黑的心。

竹林中的弹床翻腾和吊钢丝大概启发了《侠女》？开头****一场拍出了光天化日下的令人发指。利用抠像和摇镜头剪接造成鬼屋效果，故事是对武士文化的讽刺和控诉，展现了武士的懦弱、残暴和贪婪，包括男主。

7/10。故事相似于[雨月**]，当丈夫从一介莽夫取敌首级升官，他妻子却被开头一群饥饿的武士**，这个对**讽刺绝妙。结尾神庙驱邪中有一组持续变化的摄影机运动，男主与取回手臂的猫妖盲目拼杀，接着人鬼交合的回忆幻境散去，在家屋烧光的**下起****，日式鬼片特点是冷静叙述一点点释放情感。 @2016-07-15 14:38:04

请忽略剧情介绍。韵味别致的和式怪谈故事，镜头很美，贯穿始终的仪式感。母亲、儿媳、儿子三位主要人物的刻画表演特别出色。当得知眼前人就是儿子/丈夫的时候眼中含泪的克制感不能更动心。重子与银时**相守七日的段落是太感人的爱情故事。（在知道乙羽信子和新藤兼人的爱情故事之后更加唏嘘...）

经典果然经得起时间的考量。后篇幅大段的人性描写太精彩了。自己面对的到底是母亲还是怪物只有自己知道，或许只是内心最**的东西罢了。

类似能剧中舞的部分美爆了。竹林和树林中的光影就好像仇恨编织的囚笼。

新藤兼人导演1968年的《**》美呆了，日式幽玄之美哀感顽艳沁人心脾，美工考究一丝不苟，主要场景发生在竹林，清洌幽深像一个镜湖，人鬼之恋悱恻**回味无穷，我们就没有谁把聊斋拍出这种味道。片子比胡金铨的《侠女》还要早一点，唐诗般的竹林戏多出了很多倍，不知是英雄所见略同，还是有先后之别。

“薮”，读sǒu。在汉语中有多种含义，主要指的是生长着很多草的湖泽，或者指水少而草木茂盛的湖泽。

当年芦荡鬼婆媳，今朝竹林化猫妖，风吹芦荡明灭暗，月照竹林参差碧，黑夜掷投梭，白骨相撑拄，修罗场上活人少，罗生门下丧尸多