式日

其实女主很清楚自己不健全的心和消耗的孤独，但是她把自己蜷缩在叆叇的粉色雾气里，她伸出手需要一个人带她走出来，就像童话故事里优雅登场的公主。 但是那个人最终成了它自己，生日并不是出生的日子，而是新生的日子，从支离破碎的一片**中破土，生日终于到来了。穿越蓝色的泪海，淌过**的珠片，碾碎存在的踌躇，极其艰难地来了。 男主并不是在拯救他，而是在逃离无聊日常的路途中寻找同伴，他追求极致的真实去抵抗倒数的死亡，但其实味同嚼蜡的真实如果没有虚构的润色只是被随意弃置的景观，虚构恰恰最大程度发掘了其中的价值。想要创作出令人沉溺的太虚幻境，又怎么能不切身实际地感受未经粉饰的原始记忆呢？ 喜欢下雨不是因为明媚的**得低头，而是因为可以假装有人可以用同样的动作表达一种片刻的感同身受。

1.大楼是女主内心的具象化，一楼到天台都是内心可以见人的地方，所以带男主看了一遍，而地下室是内心的极隐**，所以地下室是个秘密。而天台则是内心的最外层，是女主呈现的最外部的东西。 2.**代表激烈，**，**，狂放，同时也代表鲜血**和死亡。 3.采用广角镜头拍摄，将物体拍的畸变，用以外化女主扭曲的内心。 4.每个人都是一座孤岛，有了爱便不会感到孤独。 5.本片通过空间展现人物心理，*化道也*务于女主的心理，教科书。

庵野恋物癖的志高**，排满了**他自己喜欢的东西（电线杆、铁道、老电车、工厂、电话等等），并且把这些东西拍地极美，体现出庵野天才的画面设计和镜头感。 剧情方面，像是EOE的变奏——如何接纳一个对自己而言完全陌生的人。“他”一方面想理解主体的“她”，一方面又通过摄影把“她”客体化。而“她”一方面想展现自己的主体，一方面担心“他”会污染和摧毁这个主体。而直到最后“母亲”登场，“她”才意识到原来最亲近的**是自私的，也根本不尊重“她”的主体。最后只能接纳这个残酷现实，口中的生日从“明天”变成了“今天”。 大概是一个香党狂喜的故事吧。

当今**媒体，包括影像，都在迎合无聊人群的娱乐需求，为害怕受到外界伤害的人提供有限治愈。因此，拍摄设备性能无需太高，只要***强调话题性，报道名人的丑闻，只要有英俊漂亮角色构造虚构的幻觉。我自己也是，一天接一天做着白日梦，往虚构世界逃避。

看庵野的真人电影竟和看岩井的动画电影一样让人跳脱。要不是间或出现的倒计时日期和EVA类似，真看不出来庵野大神居然也能拍出来另一种颓丧和死别的情怀。岩井应该是本色出演吧，那种木讷和违和的青稚。关于生死，没什么多想说的，如果遇到女主这样，我才不会设法挽救，一块疯癫，**，卧轨多美啊～

鹤卷和哉：“在《eva》制作途中大家一起集中去观看了舞台剧，虽然是之前一直不感兴趣的分野，但在第一次观看后却受到了相当大的文化冲击，我想庵野先生也是如此。在此影响下，我创作了《FLCL》，以庵野先生的场合来说，大概是《式日》吧。”真·出身决定命运。

这么年轻的女孩能写出来什么 这样就很不错了 只是当我们**岁更容易诠释完美

男主角是岩井俊二，女主角就是原作者兼编剧。不知所云，意识流，演技也很一般。折磨了两个小时总算看完。cocco的歌还不错。

我是为了庵也秀明而不是岩井俊二看的这部片子。女主角很像陈绮贞~~哇哈哈~~~日本人拍心理片和美国人就是不一样~

恩。。也许不是很舒*，但漂亮是真的。而且流畅。最后....她得到了救护。从此热烈生活（BARF.......）在我彷徨漫长的青春末期，这片子始终是清澈露珠一枚。