恋马狂

反宗教狂热和崇拜。马之于男孩是原生家庭禁锢青春期性冲动的枷锁；恐怖的希腊神话之于医生是苍白婚姻下中年危机的隐隐梦魇。两者都遭受生活无意的精神**，双方彼此治疗、互相治愈。艺术价值更多展现于汹涌澎湃的戏剧文本给心灵带来的冲击。

越来越看不进去这种神神叨叨的电影了，本片其实如果光是讲故事的话是不会让我觉得这么枯燥的，本片的故事还是挺有意思的，不过结局部分实在是让我心理感到极度的不适，也坚定了我只能给个及格分的想法。本片的剧本隐喻实在是太多了，台词看着让人很烦躁，很多段落拍的也是比较枯燥，看到后面以及完全不想研究台词中的内涵了，只想看完这个故事，可能跟我看的字幕也一般般的有关吧，很多段落完全搞不懂想表达什么，精神层次跟不上本片的剧本。本片的表演其实是挺不错的，彼德谢弗的这个本子虽然我比较无感，但他的表演真的非常出彩，我觉得比那年奥斯卡拿奖的表演要出彩，可惜男配一直是敬老奖，而他显然太年轻。这部电影是伯顿最后一个奥斯卡提名，表演一如既往的稳健，台词功底也是深厚，和彼德谢弗的对手戏还挺精彩的

看起来跟《莫扎特》不同但是其实不愧彼得·谢弗宗教三部曲，内核还是挺相似的。从导演到表演都挑不出太大问题，但惟其如此觉得有点遗憾，借助电影视听（比如表现主义或者超现实主义的一些手法）完全可以把它推向更尖锐的呈现

少年的病态还是来源于父母，母亲的宗教狂热，父亲的无情**，在解析少年心理的背后，医生自己也在逐渐展现自身的问题。相比Lumet其他电影，这部看起来比较煎熬……

4.5；剧本和台词功力惊***段疾风骤雨般的质疑与宣泄中，情感的力度始终是饱满的；主观镜头中的自由驰骋是少年与「神」合体的高光时刻，点燃了虚伪说教的窒息生活，摆脱家庭阴影成长为**个体，渴求性灵解放的焦灼，体悟到悲悯的情怀，这些需要善感的心灵和眼睛共享；医生的心魔未解，开场长镜棒。

北京电影学院 表演学院2012级 本科教育班毕业大戏《伊库斯》，演出时间 2014年12月30日—2015年1月10日，每晚七点，表演学院（B楼）小剧场。

戏剧再度被失败地改编成了电影。闪回让那些所谓的“心理阴影”展现得太直接，含有隐喻的台词一下子就失去了深意，如同吃别人嚼过的食物一般。伯顿和弗斯演得挺不错，不过这套东西还是更适合舞台剧。另外，结尾的某些镜头实在令我难以直视，尽管你剪得那么快，可怜的马儿。

没人再翻拍因为这片已经完美。Peter Firth的艾恩绝对是我看过最好的表演之一 ，值得我废寝忘食地做了中文字幕

电影本身是不错的，但是如果在戏剧的角度来看，就是一部比较平庸的电影。马等形象太过具化了，本身是一部心理电影，不妨用电影语言把戏剧无法呈现的心理状态等用比较抽象的方式表现，结果现在成了单纯的叙事，缺少了探索的奥妙。心理医生是亮点，但缺乏本身的心理跨度，他间离出来作为第三人独白很有趣

彼得谢弗的本子太强悍了，卢曼特是完全还原了剧本。{伊库斯}戏剧剧本和{魔女嘉丽}小说先后诞生于73/74年，架构上很像，都有一个宗教狂母亲，内向的孩子最后爆发，结局出现血。电影版彼得费斯的表演还是趋向于舞台剧的表演，理查德伯顿的角色虽没有太**挥空间，但是旁白段落他的表现很具张力