盖世枭雄

+ 是足够优秀的编剧电影，封闭空间的情节张力来自于人物的互相剖析，尤其是作为当下电影符号的鲍嘉和作为上一代黑帮片符号的罗宾逊之间，二人为自己所代表的意识展开言语的搏斗，但这种剧力的权威也因此令影片和真正电影的简洁产生了差距，人物和影像被**在自身历史之下前行。

封闭室内的紧张感营造的很棒，剧情简单，结尾戏份有点随便。Edward G.Robinson太抢眼了，Bogart两口子眼中只有彼此。

大型室内情景话剧，扎实又极具张力，爱德华·罗宾逊光芒四射：强吻白考、掌掴鲍嘉，坏的迷人。

常有人将加缪与鲍嘉作***确，鲍嘉应该是最“存在主义”的演员了。无论是船长、侦探、酒吧老板还是退伍军官，他总是冷眼旁观又古道热肠，他秉承着一种冷漠的人道主义，他正是那种直面荒谬的斗士。就像伍迪艾伦说的，他“not too tall and kinda ugly”,但他是鲍嘉，the one，the only。

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我看出来了，Bogie的戏只要女主角是他老婆，结局就不会太悲观。

约翰·休斯顿的黑色电影，演员阵容可谓相当强***亨弗莱·鲍嘉和劳伦·白考尔这对**档，还有爱德华·罗宾逊以及莱昂纳尔·巴里摩尔。鲍嘉和白考尔在片中没擦出什么火花，白考尔倒是被罗宾逊给强吻了。亨弗莱·鲍嘉和爱德华·罗宾逊这两个靠黑帮片起家的演对手戏也是本片一大看点，不过鲍嘉改邪归正

这类有限空间中制造紧张感的类型正和我意，何况各位演员表演都那么传神。

四星半，休斯顿40年代的几部片子水准都很高，这是我稀饭的在特定空间里营造的紧张感，4/5的铺垫和气氛，演员与演员之间的表演都张力十足，后1/5的结尾段落也展现了鲍嘉的机智，结尾打开窗户射进来的一抹阳光已经成了传统好莱坞电影的招牌式结尾。

四零初，马耳他之鹰在黑片FilmNoir；十年后，夜阑人未静在劫盗片Caper。约翰·休斯顿不经意间就夺下了两项开山鼻祖的头衔。之所以说“不经意”，是因为这两部作品虽贵为先驱经典，却普遍不被视作类型/亚类的顶峰。对于前者，我们通常会先想到比利怀尔德的双倍赔偿。而夜阑中的劫盗片的三项要件，不久之后也分别被继承发扬。痴迷，德国教授恋舞忘逃，南方大个亡命马场，在梅尔维尔那里演变为更情绪深入全程主宰的赌徒鲍勃；专业，有关施盗的细节过程部分，被朱尔斯达辛延展丰富为男人的争斗。以上两部都是**片。最后是天网恢恢诗意正义，这个相对最不明显的部分，被库布里克极致渲染在机场终镜漫天飞刀。