情人节大屠杀

飞鸟尽良弓藏，狡兔死走狗烹。因禁酒令而兴起的美国黑帮，在几十年里获得暴利，上通下达:贿赂高层，黑帮火并，向下欺压。电影讲述的只是冰山一角。全貌只能比这个更残酷。制造**节***的人，**的人，都在最后惨死，而阿尔卡彭也在几十年后因**去世。

有观众提到跟《无仁义之战》类似。如从纪实性来讲，是这样，但两者手法、主题区别很大。1、叙事速度。《无》系列比《情》快。二者滚动演员表的开场，《情》雪景信息量小，《无》新闻风格照片定格加旁白用较短时间交代众多**、背景。《情》介绍出场人物靠一串旁白，虽详细但耗时。《无》靠一瞬的定格、字幕。2、人物阵营划分、主题。《情》是传统的敌我分明，以意大利裔帮派VS爱尔兰裔帮派为主，虽有个别叛徒例如Aiello、各阵营内部有猜疑、滑头，但总体来说下级能执行上级指令；至于卡彭跟企图踩自己上位者的冲突，是**结束后的事，仅是尾声。而《无》是随时内讧、背叛，敌我关系**变化，主题上更强调帮派分子的极恶非道。3、镜头。《情》运镜、画面较保守，展示暴力感基本靠机关枪突突。《无》手持、倾斜镜头动感极强，空间布局杂乱，更增混乱感

6/10。开场银幕上出现大雪纷飞的街景，摄影机摇臂穿过汽车和芸芸众生慢慢移向两边低矮的楼房，突然**大作引起人群的恐慌，科曼尽量用自然光、场景集中和减少剪辑的移动镜头来节省金钱，而在两名黑帮份子到酒馆勒索的场景，将主镜头、多人中景和单人近景组合，然后是一个戏剧性的过肩镜头，酒保被*到墙角，退无可退，身前是不断*近、打翻杯子和糟蹋啤酒的**皮特，镜头的编排尽可能地程式化。科曼知道故事对观众不重要，他们是来看罪犯持***扫射、乘车扬长而去的**场面，其余部分安插一些滑稽段落、尽量让摄影机动起来，如皮特因为嫌贵，想抢走女友身上的貂皮大衣拿去退货，画面随着打作一团的两人不停运动。科曼也赋予了一些纪实性，用一定篇幅去展现黑帮成员的日常，用旁白引出既定的命运：七人被扮成警员的卡彭手下强制面朝墙壁，扫射而亡。

5/10 采用几乎近似纪录片的风格想要向现实靠拢，甚至不惜决战前花笔墨描一遍诸人物的日常生活，但电影从表演到戏的选择都比较差比较浮夸，最后出不来效果就是这种严重不和谐所导致的。

伪纪录片，Robards太像鲍嘉了，不像阿尔卡彭。据说本来定的人选是奥逊威尔斯，他脸型确实像阿尔卡彭。

糟糕，好像喜欢上Jason Robards了……

杰森·罗巴兹演的卡彭很有腔调，随时怒槽满格，烟嗓也很爷们儿。手法上和62年的《龙头之死》的新闻片质感一脉相承，人物出场时有画外音介绍，这画外音还早早的透露了各角色的结局，这种手法非常破坏观感。故事主线是意大利系的卡彭与爱尔兰系的莫兰冤冤相报终于引发一次死七人的**（黑帮嘛，主业是那场饭店扫射戏式的威胁而非**，七个算不少了），两方面的出场人物众多，线索处理的有点乱，虽然个别场次有意***如黑帮男女情侣为一件皮草大打出手、爱花的黑帮份子死后葬礼上堆满了花，那个下雪的老***外景也跟玩具似的可爱，枪击的动作场面完成的在当年也算*真泼辣。除了主线人物凌乱，这片子的摄影和音效也呈现出一种乱糟糟的廉价质感，斯科塞斯早期作品能看出科曼的不少影响

冷峻的纪实风格，新闻纪录片般的画外音贯穿首尾。大概影响到了五年后的《无仁义之战》吧。故事简单到直白，“卡朋派**刺杀莫兰”一句话就能概括，可是干脆洗练，一点抒情都没有，够硬。

4.5/5 这旁白笑死我了 **暗黑四**段子的即视感 非常适合字幕组发挥一下；英字还是累，俚语太多；

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