河内卡门

日版蓝光~ 野川由美子最好的一部，摄影构图活波跳脱，这才是女性**的最好演绎

铃木清顺冷门片扫尾。某种程度上可以视作《春妇传》的先声，但铃木大师处理现代语境下的女性题材，显然不如历史语境得心应手，所以又夹杂了卡门的互文背景弥补了叙事的合理性和现代视角的缺失，用相当主题先行的方式批判日本社会上升时期男权恒古不变的丑态，对女性的利用，运镜和超现实手法依然有很强的表现力，但这并不是他最擅长的题材。

铃木清顺，一个浪***的全部，为爱一败涂地，为财风生水起。

4-，一个受困但又超越**的女性形象。

看到开篇的字幕卡搭配*****，就知道这次导演要放飞自我了！非常有趣的人物设定，性别和权利剥削的议题明显，最后最终****也一直有铺垫。如果最后在与和尚的**中，身下涌出温泉，就可以是绝对颠覆的「**泉」了！可惜！最后为什么是母亲的一席话让她重新振作，她不应该也是女性的敌人吗？！妹妹也被遏制在老家，总觉得最后差一点点，只是卡门精神的延续，不太够呀！

转静帧那场比较有意思，其他只是为了见见****下的样子

女性三部曲，难得再拍一次黑白片，女性反抗男权主义电影。铃木清顺利用镜子，让女主静态镜像转换视角，旋转镜像构造出男性**魔幻心理，“火”符号多次出现，表现出人之**强烈，鱼眼摄影让本片的心理营造加强更高一级。

****和新浪潮创新技术的结合体，构图方式和摄影尤其好看，镜子的使用效果奇妙，节奏感十足配合音乐的力量，让奇幻奇情的世界充满**。

典型前期铃木清顺，日式现代奇幻绝对有戏剧元素一部分，在场与镜头中实际的变换很巧妙，女主的表演也就非常耐人寻味，镜中镜里有一种演绎与真实并进的错觉，尤其演绎性的场面，被欺凌，被占便宜虽然都有一种悲剧式的**情节，但在铃木的电影中这些场合又被声音叙事（西式流浪曲）赋予了奇特效果，让这种真实与不真实的微妙显露了它本有的荒诞性。但也不知是因为黑白色彩的作用，总是会联想到《心中天网岛》，尤其镜头的延伸有一种相似性；但比起后者，铃木的电影在歌舞伎元素浓厚的背景下，轻快了许多。

复杂的女性视角，从被摧残到占据主动，最终有所成长，充满亮点和创新。