玛丽娅·布劳恩的婚姻

暂且先给五星，因为法斯宾德确实让我开了眼。节奏轻快，视听太有创造力，不循规蹈矩的镜头组接，在荒诞与真实之间游走，一切那么唐突又切合时宜，但讲的故事竟然是这么悲情与沉重，喜欢这种风格，电影的一大神奇作用就是可以跳脱出常规的情感去感受现实。Hanna的气质和演技真不愧是**。

20220130自译中字，总算洗掉了之前仅有的超差中字 | 20220111首标：这，太不粗糙了我不适应！这还是法胖吗！（虽然他自己也打了个酱油-开头那个圆墨镜兜售裙子和书的**贩子……笑到）即使已经是他最成熟不私人的作品之一也带有很多他一贯爱拍的主题和元素：对爱的渴求/试图用物质买到爱/爱即权力之争/战后社会政治批判/对深肤色人种/人的异化/和母亲的斗争/舞台剧化的表演段落，etc，应有尽有

其实不太喜欢这种又撕又抓码的爱情故事，但它又跟德国的大历史**得那么紧张，演员是那么自信从容。故事大起大落，噼里啪啦，以至于不得不用撕拉拆拽，才能形容对这部电影的感觉。被**撕毁的城市，被火车撕毁的婚姻，被扮演的好妻子身份，她终于被自己所嫌弃。

在玛丽娅与丈夫的情感中，她始终处于被动地位状态；而在与奥斯瓦尔德的情感中，她又始终处于主动。这正好吻合法斯宾德对于爱情的一贯论点：是我们接受的教育方式使得两个人之间的爱情成为权力争斗的**，“很明显，爱的较少的人会拥有较大的权力。”

法斯宾德在此片里优雅而略病态的运镜以及独特的声音层次感让本片蒙着一种**的气质。他的间离效果产生了奇妙的化学效应：女主角成为了二维符号和三维人物的混合体。当爱情变成了经济化的商品，毁灭自然就在前面。只存在在想像里的婚姻最终没能在现实里存活。德国民族身份重获之时，即是爱幻灭之始。

故事线索清晰，人物性格丰满的杰作。强悍得像男人一样的**，清楚地知道自己要什么，可以出**体达到目的，骨子里却是个传统的**。丈夫终于如她所愿地回来，她感觉却是空洞的。当她知悉一切，婚姻的信念崩塌，铁打的**选择同归于尽。我好喜欢奥斯瓦尔德先生。

法斯宾德，1979。实在不喜欢这个电影。不知道想要说什么，是战争中的**？是爱情中的**？还是婚姻中的**？没有一处讲的好，实在无感。

8。结尾处那解说应该是指伯尔尼世界杯决赛。伴随着伯尔尼奇迹，玛丽娅点燃了煤气，可能，她等的太久已经绝望了。

第二次看法斯宾德，闷但有味道，场面调度有味道，叙事有味道，玛利亚的衣*有味道，那个颠沛流离的岁月有味道。

光是开头就足以让我震撼了，但仅仅也就是开头