真爱存在

人们研究**** films/**** symphony，此处的“郊区电影/城乡结合部电影”同样值得研究。近郊不是二战后美国式中产社区，而是被榨干的劳工/**社区。棚户区失火令人想起《马尼拉在霓虹灯魔爪下》。旁白令人想起马克、雷乃、Franju《兽之血》（镜子，部分构图），及战后剧**《红气球》《我的舅舅》中的贫困小孩。打架场景应是staged? 对阶层固化的批评（郊区小孩上大学比例3%），音乐中有着无奈。被边缘化的人们，只能出现在少数纪录片中，还有如瓦尔达《拾荒者》。

连续看了三遍 很想拍出这样的短片 “没有东西应该为铭记痛苦而保留下来 上帝的教训没有必要雕刻在纪念碑上 那只命令和指挥的光荣之手 也是乞求宽恕 从一个不同的角度看……”

皮亚拉怀念自己长大的地方，巴黎近郊的一部短片。深情

"我不是一个悲观主义者。我认为，能看到苦难也是乐观主义的一种形式。” ——罗西里尼

最后一句旁白和最后两个镜头，震了

《真爱存在》，21分钟。莫里斯.皮亚**通过对巴黎市郊生活的描述扩大到审视整个**的社会问题。大人们为眼前利益杀鸡取卵，导致环境恶化，小孩在失去自由空间的同时亦受到贫富不均的阶级对立影响。时而抒情时而忧虑的画外音，让人感受导演对当时**前途的忧虑和责任感。

有感动，其实历史根本没改变过，一切都只是轮回

没有字幕 很多东西还是感觉不到 但是从已知的就足够四星了。。。

多年以来的梦想，至今还没有实现，压力堵塞了我们的耳朵，工作生涯到了尽头，还是一无所有，我们应该给后人留下点什么，教训是不会刻在纪念碑上的...光荣的命令与指引之手，也可请求，简单地改变一下角度就足够了

虽然如此艺术地不满了一把，还是挡不住**前进的步伐。在当时看来应是有力的片子吧，喜欢某些静止镜头，比如老人坐在雕像的脚下。喜欢结尾。到底是引导的胜利的手还是祈求的手？不过是换一个角度的问题。