女体

应当归咎于大片厂制度的硬性条件对增村保造的束缚，有意义不明的肢体表演和特写，也有****的背景和男主角参战的身份，可惜既没有把握好表演的度也没写好人物的感情，忽然觉得《妻二人》其实还不错

满世界全共斗的招贴报和房间里满墙的**涂鸦有同一种**，而这个**又印在女主的衣*上。从这些细微但很要紧的**元素出发，它近似一部若松孝二电影，**与政治的同构。最终的完成还是经验式的，拼凑****纠缠，缺少一点真正的能量。但比起让若尾文子来演的大部分电影，这个形象本身其实已经足够冒进和鲜活，足够“1968”。

原谅我这一生不羁放纵爱自由，60年代女权的**。

看完原片一脸懵，看完简介更加懵。

一部**了蠢人蠢台词蠢表演的电影。自私幼稚蠢到极致的女主和头硬没脑子小学生一样的男主让看这部电影就像坐牢。

剧情有点不太靠谱，尤其是校长助理那么冷静的一个人，怎么可能这样。但是，这是部很吃演员的做工戏，硫离子还不错，台词。

剧情真的有点让人无法理解，这样的女主不会***吗，疯癫又聒噪，几个男演员的做法也不懂，结尾舒*，加一星

成熟稳重帅大叔，艳丽神经质女孩，****；混乱的道德观有点受不了，浅丘琉璃子瘦的可怕

女主狂野的充满魔力，但是全身的肋骨看得我难受

造型上无论男主还是女主，都让人想到了马斯楚安尼和索菲亚·罗兰模式的情侣。但也许仅仅是造型上吧，女主****跳舞的那一瞬间完全扑灭了**，瘦得毫无美感，更别说通过她的身体刻画情与欲了。所以内容上抒发的情感完全依托了台词和女主角演出来的疯狂。但剧情的走向似乎看得出导演对女性身体与情感的反思，她的重获自由和自我束缚的矛盾的确很怪异，正如增村的《第二性别》一样，女性的任何行为或者改变都不是自主的，结局的**，来自**的疑问。