拂晓之国

日本拍摄的1966年的中国，很宝贵的原始影像资料。

只有年代感的影像资料价值。那是东北在全国相对低位最高的时候，是城乡差距最大的时候，也是工人相对最好过而农民相对最苦的时候。

十七岁的**国泛起赤色的海潮， 上学、**、**、劳作、收割、冶钢… 托儿所的小朋友如今应是两鬓斑白了， 本片从1966年8月拍摄到1967年2月， 使用约八万英尺胶片拍摄东北方等地， 选择性记录了当时中国的社会生活面貌。

**初期的东北三省+北京，除了珍贵的影像（包含部分疑似摆拍）之外，导演/编剧希望通过这些影像想象“未来”的中国，他们认为日本对于这里而言已经是“过去”（昔/当时）——有已经残破的“满铁”的影像。作为叙述者的背景音一直是男性的声音，导致我一开始以为这是部男性导演的纪录片，而导演自己的声音只在东北老乡们聊天的声**担任翻译的男性声音中间依稀可以听见。

【拂晓之国/黎明之国 夜明けの国】 日本1967年**纪录片.mp4、1.7G

电影感超越了一切，现在它是历史的影像还是影像的历史？有预谋的政治性摆拍遭遇左派创作者的审美**所产生的奇怪结果，到了现在却成为一个媒体考古的入口，这又是怎样一种时空/立场的错位？只有从秩序上游跌入**的“东北人”自观自叹。

此片是日本导演于1966年在中国东北拍摄的纪录片，记录了当时人们的衣食住行方方面面，影片里的每个人脸上都洋溢着希望的笑容，在当时他们的心中未来是一天比一天美好，只是谁也想不到这只是暴风雨前的宁静，十年的浩劫马上就要来临，最有意思的是影片结尾，一群十六七岁的***扛着红旗，拿着红宝书，走在去往延安和北京的路上。

跳着看完了，原来就是高默波说得時枝俊江拍得所谓的《中国的日出》，我怎么没看出因为**大家精神面貌焕然一新的感觉？66年10月份，运动还没有扩展到工厂之中，各级党委还没有全面冲击完全瘫痪，你这个时候过来拍当然还能拍到社会正常运转的镜头，等你到67年中旬再到吉林看看是啥样~

跳出了那个**特有的符号，记录了普通中国人的生活，有这样的影像，真好。

岩波映畫攝製隊在1966年8月到1967年2月對東北三省的若干個城市進行了**中國的紀錄。赤色**，白山黑水，藍天白雲，狂熱現狀在紀錄片中卻顯得分外祥和。在攝製隊的鏡頭中依然能夠觀察到殘留的滿洲國成分。當然，不少鏡頭實在相當出色；紀錄片本身也極具史料價值。