角色

对原型人物汉莎本人所写的回忆录进行了解构，以另一种视角解析了她人生中的困境，像是补全了她回忆录中没有写出的那些话。重点不在于复现本人的真实经历，而是借她的故事反映那个****的处境。电影创造的主角“乌莎”没有本人那么悲惨，但保留了汉莎不愿屈*的精神，Smita Patil的脸也自带不听话的属性。结尾选择停止的时间点也很巧妙，在现实中汉莎在这个时间点遭遇了一场**，而导演没有选择这个恶***，而是专注于女主逃离囚禁后的心态变化，重新思考自己的未来。导演用电影给汉莎提供了另一个未知人生的想象。

35mm Hindi and Marathi version

一生经历四个男人，才悟出男人相貌会变，但本质永远不变。他或许陪你成功，但日后坐吃山空；他或许陪你演戏，但遇事选择逃避。他或许才华四溢，但不能与你共死；他或许**倜傥，但注定将你囚禁。无论是在自由的孟买，还是困在无爱的四壁，无论是在镜头里放歌，还是在病床上裹足，**注定逃不掉宿命。

#3rd PYIFF# 回顾。实心实意的五星。“绝不认命”的女演员，辗转于不同的男人的**之中，一直无法获得她想要的自由。其实[****]拍成真人版的话，剧作上基本也就如此吧……几个男人各有各的渣，要数那个导演写得最为传神，丈夫的控制狂写得也相当到位。这部片的视听和剧作还是比较洋气的，回忆部分很不错，傍大款部分其实还有个故意的时间上的模糊，戏中戏用得相当之好，加上印度电影本身又多一重歌舞的表意方式，整体文本做得相当之严密。有些观念和场景非常超前！

PYIFF38，不同的时期看同一部电影，感受也会完全不一样，对于这样的故事太似曾相识了，某种程度上这算是这个故事里女性形象捕捉到了放在任何国家都适用的共性。女儿，妻子，**和母亲几个女性一生中的不同身份，遇到不同的男人，辗转到最后，一个**女性的身份在任何地方其实都不是一件容易的事情。这个印度女明星的身上，可以看到很多好莱坞女明星的影子。导演在故事结构上非常用心，用了很多戏中戏，用不同色彩区分不同的故事线，景深镜头和演员调度依旧是视听课教材的水准，和早三年的前作《籽苗》不太一样，这部在剧作结构和女性形象上太有野心了。

平遥第一部。印度**，一个**和四个渣男的爱情故事。

#3rd PYIFF#回顾单元。很具备所谓「新浪潮」的视野，「角色」不仅仅是主角在生活中担当的角色：母亲、妻子、**或是被公众审视的客体，而同样是一种对自身身份认同的象征。导演想拍的是这样一类人，他们不满足于现有社会角色的生活状态，不断通过各式各样的方法力求实现角色的转变，但很快又再一次沦为厌倦。这不是对于社会主体的一种常规的规训，*繁的角色转变带来的后果，只能是迷失在自我认知和探寻生活价值的旅途中。

【平遥**电影展】如果你疲倦了外面的风风雨雨，就留在我身边做我老婆好不好。 7.1

#PYIPP#DAY1。同样的导演却玩出了不同的风格，如果《籽苗》是小津式，那么《角色》则是费里尼与伯格曼，注重回忆与往事，虚幻与梦境，导演试图从记忆深处寻**女关系之间矛盾的解…

作为“角色”的女性的斗争与回归，比《籽苗》精彩，很多地方让人想到雷伊的《***》。虽然结构头重脚轻，但戏中戏歌舞和**调度设计都很有趣，不知是修复问题还是导演有意的设计，电影中现实线的色调也确实很像台词所说"with rose tinted glasses"……看来近年的印度女性电影确实是一直在开倒车。