毛骨悚然

柯南伯格长片首作。手持摄影下的主观视角、升格镜头、低机位仰拍等手段营造了极好的惊悚氛围，相较于丰富的镜头语言，剧作层面则极为粗糙肤浅，需要有效的内聚焦叙事拓开心理空间，并对人物的行为动机做出更有力的解释。看看恶趣味的想象力便罢了，不感兴趣**生套理论的隐喻分析。

最喜欢“现代建筑恐怖片”了（公寓、超市、停车场、办公大楼、学校...），寄生异形+罗梅罗+嬉皮性解放。

公寓本身即可理解为一座具有后现**化症候的场域，那里是中产阶级家庭的生活区，那里有着优质的*务与安逸平静的生活，那里甚至还存在着替换**** 进而研究寄生虫的博士，这些可以说在名义上都是为了人们，为了使人们获得更多的享受与便利，但其悖论性也是在于此，他们在制造便利 却也在制造**，而影片的反思之处也在于，柯南伯格将**附载在了一个具有象征性的 具有***形象的实体之上，并将这种**叙述为一个无法遏制 无休止的蔓延与播散开去的症候，进而通过被这种症候所感染的人们，去反思当时以**为首兴起的后现代式的消费与**的文化。影片还有一个名字叫 来自内心，从某种意义上说，毛骨悚然也是源于人们内心，源于对于这种**的由衷的认同，也许存在着抵抗者，但面对绝大多人 面对**与**，抵抗又是显得那样的微不足道。

杂糅了包括异形、僵尸、吸血鬼、**、科学怪人、电锯**狂在内的各式恐怖形象，调度和剪辑的手段也极其复杂多变，恶趣味爆棚，但过于直白的血腥场面和心理陈述反倒加速了影片的疲态。看完不敢再吃动物内脏了，气人。

「异形入侵」+「**控制一切」是一种夹杂着人类双重恐惧 / **的母题，柯南伯格的政治社会隐喻之下，类型片本身的不合逻辑与角色行为低智商可忽略不计。

柯南伯格第三作，风格初具雏形，美中不足的是人物逻辑和反应还是稍显反常与羸弱。对**、人体试验主题的关注同**作[立体声]，而对寄生和腹中异物的痴迷则同质于[录影带**案]。整体构想颇似[异形]先驱。孤岛公寓的密闭空间+寄生传染性**蠕虫+在丧尸化与理智性间徘徊的**动物。**爱侣组合均囊括于电影中，如大叔与**、les、男同、老人、跨种族等。医生的**女友感染后关于做梦的自白直接点题——一切都是**的，一切都是性，死亡、言谈、呼吸、肉身的存在都是性——在此，弗洛伊德式的泛性论终于扼住了文明的咽喉，一如结尾夜色中驶离岛屿的汽车大军。宿主男一号高空**，楼下撑伞的老太太却为“逝去的鸟儿”祈祷，令人捧腹。浴缸中的蠕虫钻阴&泳池中的群体交合。（8.5/10）

1.性瘾版丧尸片，恶心有余，**不足；2.最后医生男主四处逃躲，让我感觉像是社恐人士在参加聚会后，格格不入，想要离开，却硬是被拉住喝酒K歌的样子。

柯南伯格，将博爱与自由撒向人间。

柯南伯格的的**作，应该指的是他第一部正式作品。影片走的是恐怖路线，一个孤岛上的现代化公寓中，人们一个接一个被疯狂科学家研究的寄生虫给传染上，变成噬血的行尸走肉，继而疯狂的**，听起来是不是就是带点恶趣味的僵尸片呢？这样的题材加上镜头冲击力已然可以看出柯南伯格的个人风格了。

There are thousands of ways to express the same metaphor, and he picked the most visually disturbing one.