九三年夏天

影片开头男孩子问“你为什么不哭”，到结尾她突然就哭了。年饭时长辈问我是否记得小时候一到傍晚便大哭、然后爸爸抱我上天台。特别尴尬，这么多年我从未真正记起这些时刻，取而代之只是语言。今晚我想如果小时候就知道跟爸爸或外公外婆在一起的时光只有短短十几二十年，每一秒钟过得都会不一样。

私语影像与普世影像完美融合。自然的镜语和细腻表演使影片浑然**，比真实还真实，足以唤起无数童年回忆与情感共鸣。离家出走(-因为这里没有人爱我 -我爱你呀)与结尾猝起无名却又不无释然的痛哭俱为妙笔。| 渐次拧龙头触摸滴水，摇小勺，"睡时你会吃下好多好多千克苍蝇"，在床上肆意跳跃。（9.0/10）

风声鸟语水流潺潺。我看我听我表达，我想我懂我沉默。我用一切感官构筑对世界的理解，这是最初的我，亦是最后的我。

母亲，倘若你在那边看见一只很小的白船儿，不要惊讶它无端入梦，这是你至爱的女儿含着泪叠的，万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。

我见过很多神像，都没有那座灵验；我经历过很多夏天，再没有那年难以忘怀。我不再趁着夜色出走，不再把安娜藏进树冠。习惯穿湖蓝色睡裙，慢慢喝光牛*。妈妈走了没哭，玩游戏没哭，扎针没哭，那天我却大哭了一场。只有我知道，在后车窗外乍现的**中，我曾对**许了个愿。九三年的夏末，那愿望实现。

**通透的乡间夏日，树木蓊郁，虫鸣可闻，极其舒*自然的影像基调；幸福就是终于能放声大哭，是黑暗中无声的摩挲，是历经重重心结后的释然；两个宝贝都太可爱了，“有我爱你啊”，得女如此夫复何求；对天堂母亲的渴慕转化为尘世间***相濡以沫；结尾突如其来的眼泪简直太棒，神来之笔。

柏林最佳**作当之无愧。这片子太难拍了，两个小孩不仅走位精准，情绪也非常饱满到位，整体连贯细腻、自然流畅，简直就像纪录片一样。巴赞评价《德意志零年》的优点时说，“我们对这个孩子所思所感的了解始终不是靠直接可见的面部征象，甚至不是通过他的行为，我们只是以印证和推测去理解他”。这也是《九三年之夏》的拍法。结尾也就是这样炸裂的。

停电之夜孤独一人，汽车上扔掉梳子；通过**像为母亲送礼，密林里的妒忌心；被失踪的**，将牛*倒在睡衣上；离家出走那夜独自系好鞋带，忍到最后走心哭泣……孤儿女新家记事，从大城市到乡下，从祖父母宠溺到大舅后爸妈，刻画得太细腻太好

「九三年之夏」做得最好的地方是，我們的視角與小女孩是同步的，在敘事上，我們並不先於小女孩知道任何事情，這感覺像是導演拉著你的手，帶著你重走一次她走過的路。

到平遥**电影展看的第一部电影，是“电影节**”栏目里的展映作品。该片获得柏林电影节节最佳**作奖。年轻的女导演拍摄得十分有个性，紧紧抓住六岁小女孩的视角，生动，深入，尽显作者的视听捕捉与掌控之才华。