远方

色调有蒙吉的气质，叙事有锡兰的气质，人到中年，生不如狗，咸鱼如同自身命运，终有一天会被捕捞殆尽，仿佛榨干剩余价值后的无处可去。远方有酒但没有朋友，远方有海鸥但没有诗歌，远方有风景但没有干粮，你问我为何还要去远方，只是因为我看不到明天，无处可去罢了。

在没有历史的《远方》里我们最终看不到远方。本片从当代人类社会的困境出发，试图为个人理想找到一条可持续发展的现实出路，不幸的是作者自身认知的局限性让这部作品迷失在了历史的**大海里。刻舟求剑式的象征主义符号并没有起到实际的引航作用，反而为影片贴上了悲观主义的标签。使得夹在今日与昨日之间的男主不得不在那种无家可归又无处可去的漂泊状态下继续打捞他渺小如针的理想浮标。

极简现实冷峻萧索，一个失业老男人的美丽哀愁，最后算是实现梦想，前后呼应。情绪够了**却看不到价值，整体一般。遇到奇奇怪怪的人，没感觉到荒诞，就是莫名其妙；符号暗示应用整个叙事来凸显映照及表现，罗列出来一桩桩**，升华了结尾，可整个叙事差，略不知所云，**看不到大价值，符号也失去光彩，整体观感略差。和锡兰的《远方》完全不在一个档次。

2017欧盟电影展。以非故事性和具有象征意义的「标的镜头」来反映世界的「残像」，「远方」在传统意象中的「希望」意义被完全消解，行尸走肉般的人群无意义的娱乐、**、愤怒……主人公最后来到大海上工作，然而渔业不久后也将终结，当随身携带的「鱼漂」被扔进大海，冰冷而绝望。

斯洛伐克下岗老工人前往拉脱维亚再就业并遇到形形**奇怪人和事的故事，较之于同样反映东欧社会创伤性现状的作品，略带荒诞色彩的人物和情节设置让这部去戏剧化的现实主义作品笼罩上一层神秘象征主义的光环，摄影构图和镜头语言精巧考究较为出彩，整体在有些心酸的有趣中透露出让人回味的韵味。（72）

今年卖命到处跑影展看了一圈大大小小的欧洲小国困局片，但还是对这部电影印象最深刻。除去政治隐喻、对话暗示以及环境（报纸、电视等）烘托的老三样，在摄影以及用公路片的形式上有点新意。故事在主人公去了拉脱维亚后彻底崩坏，应该改成周游列国的。

镜头手法非常简单，固定机位+正反打+航拍，和故事一样坦诚直白，拍出来每一帧都非常好看。故事呢，也是有意思的，小反转和隐隐贯穿始终的小梦想，以平静的独身视角来讲遇见。啊一下子讲不完明天得补一篇长影评才行。

高度**极简化、象征性和概括性，一般人能理解就怪了…用公路片结构串联元素，没有耳朵的兔子（**的标本）与残缺无能的后极权主义社会、小鱼标与个人历史、整容成怪物的**与消费和男权主义、骂骂咧咧的工头和整个东欧**的民族主义态势、兜住整个片子的大网和无法逃生的小鱼……这片子说的太多。

开场真是美丽，和那个俄罗斯人在墓地前**那段好玩，主要是剪的节奏有点问题，本来可以更好的

导演真是贝拉塔尔粉丝啊，剧作虽然神经刀但是视听想法真是不错。后****。匈牙利下岗职工去了……拉脱维亚？反正后四十分钟简直是脱线得可以。