关于无尽

年轻的男孩没找到爱情，谋生的牧师弄丢了信仰，烦心的牙医无暇领略雪景，飘浮的恋人相拥欣赏**。失去双腿的老兵只能弹出悲伤的曲调，青春正好的少女恰好跳出欢乐的舞蹈。将死的犯人乞求别人的拯救，溃败的元首失去胜利的垂怜。心不在焉的红酒，断掉的高跟，悔恨的匕首，都将变成土豆和番茄无尽悲伤。

有的人在路上抬着十字架，而其他人都在对他唾骂，有的人望着自己杯底，而周遭的都在欣赏窗外美好的雪景，那个**在上天飞啊飞 看着这个离奇世界里的众生百态。所谓的无尽 大概就是飞遍了全世界看透了所有人的喜怒哀愁 而这趟旅行 没有终点。

……我不行。她看到了什么，我丝毫不感兴趣。

在很喜欢罗伊安德森的前提下，也隐隐觉得这是过去的电影。一个意思是他有过很相似和更高光的时刻，二是这里面所有的人物动机，连带缓慢滞重的美学风格，都是过去的**，而且是那种被封死被定论的没有未来的过去。所以每次他让人飞起来或者开起火车离开的时候就能立刻感动我，几乎是为有人能从他的电影逃走而激动。

导演把一根香蕉用胶带粘在墙上， 得了***金狮奖， 导演把香蕉拿下来咬一口， 又得了***银狮奖， 导演决定了， 把签了名的香蕉皮寄去戛纳拿**

总有这类大师的电影，在你觉得对电影略知一二的时候冒出来，让你觉得自己还差得远呢。如今的艺术电影都越来越类型化，而罗伊·安德森就是那种艺术电影无法复制的存在，他独一无二，非常独特，导演的作者风格独树一帜。除了能摆出那些独特的构图，镜头内以静制动的精巧调度，他的想象力和创造力还可以飞起来，这次就像《**的恋人》一样，飞起来俯瞰众生，他的创作随着年龄的增长真是越来越神了！

连看四部罗伊安德森的作品真的会审美疲劳，寒枝雀静后传，北欧静物展第四弹罢了，火山灰簌簌落在主角灰白的脸上，像是什么异度空间，人们没有***。

夏加尔式的怪诞**，弗里德里希的泛滥浪漫主义。暴力温情共存，平庸和史诗相辅相成。你我，100万年后以土豆和西红柿的形态再次相遇，一起漂浮在微缩的**之上。爱，永远高于毁灭，短小而无限。

还是这种...一分钟短剧集的风格？人间大小悲欢，喜欢性冷淡风的调色。做这位导演的演员基本都很省事，找准位置站着坐着不动就好了。倒胃口的是第一次见识到***电影节的全程评论音轨，当地一家四口在我背后一刻不停说笑模仿台词，好吧哪个国家都有这种不知道从哪搞张首映票就来祸害别人的**

#VIFF 如假包换的罗伊安德森。Oulipo式的「我看见」=人类状况：无尽的苦难（大到***，小到迷路）和零星的*藉（一小段少女之舞）。布莱希特式的，荒诞的，幽默的，也展现了强大的处理空间的能力：活画式的画面经常分为内与外，上和下，而故事不总发生在最显眼的地方。