四万十川

80-90年代的日本电影人有意识地将叙述视点转移到被冷落遗弃的乡村，一代代人从这里走出，被叫做钱的怪物一点点地吞噬。樋口可南子作为名义女主戏份虽不多，却踏实稳重，原本一张极魅惑的**之颜被烈日和汗水塑得无比坚毅朴实，与同年上映的《阳炎》中的形象大相径庭，本已如此美貌，又何须如此演技？

《四万十川》——乡村是人类社会的童年，不管你出生在城市还是农村，对乡村生活的依恋和向往是所有人与生俱来的。全球的城市化进程从来就不是一个孤例，就像台风一样，在罗大佑《鹿港小镇》**，波及了我父母的杂货店，这部来自东瀛的电影从某种角度上可以说是我的前传，那在马路上奔跑的小小少年，不就是我么？每个**都有颇具特色的怪物，这是一个理想谨慎迟疑、物质急剧膨化的**，金钱正在用它习惯的色厉内荏，忙不迭地消解着一切。家庭在毫无防备的崩塌中稀释为无，我们早已经习惯了这样的终结。

3.5；的确很有《童年往事》风味，但故里乡愁的归去来兮放到现今依然十分适用——当工业机器入侵农耕文明，人的价值观和道德观势必受到冲击，选择留下坚守土地还是走向更广阔的世界，在任何**都是两难；**经受的艰难困苦，孩子们某日发现自己也要学会面对，学会告别和放手，夏日山野里淌汗的奔跑，一次次忍住要流的泪，都是通向成长的通道。

#2533 8.//在这四万十川里大家都艰难地生活，为了家为了自己外出打工背井离乡，遭受着出生以来所有的苦难，你在快乐欢笑的时候有人在替你做着所有不开心的工作，你的家人你的**姐姐。用尽了这山野的力气，也只能看到列车消失在蜿蜒的轨道上，这燥热的夏天真的让人难以忍受啊，望着这不断的川河，阿津也要长大了。很喜欢里面的一句话，“对于那些受苦的人来说，保持沉默和笑是一样的”，这也是阿津可以为了千代子而出手的原因吧，不能容忍自己不善良，即使要面对一些不公正的现实。在与千代子的告别，在追逐姐姐坐上的列车，在太一离开后痛哭的**背后，阿津阅读所有人的脸。

**那一段哈哈哈肿么那么可爱。。。

被机械取代的工人，和即将被AI取代的我们。

总是会经常想起小时候的那些故事，怅惘恍惚的同时，还是会惊讶于自己的成长，再也不似从前那般无忧无虑了。成年人的世界总是会面临许多次离别，每次离别后都会是新的开始，我只是无比想念曾经的那些过往，还有记忆里依然鲜活的你们。没有人知道长大后自己会变成什么样子，我们只是都在避免坠入新的深渊，也不断期待会有来治愈我们的生活。也许终有一天，我们能最终安定下来，于粗茶淡饭间再叙我们那不平凡的人生。

村公所会及时预警毁灭性突袭的台风，而平日又播报“关于蜜饯正确制作方法的研讨会”，也确实是侯孝贤一样的《童年往事》，河道抓鳝鱼、跟好朋友“有难同当”或因不被大人理解而怄气，秘密基地也是有的，挨妈妈骂一句“你只是对它们有感情，讨厌的事情都让妈妈做了”，会找同一个涵洞躲起来、受了委屈的孩子们总会小心翼翼地探寻四万十川的生存法则，而认知的基点又总是那个关于**的怪物的传说：古早的怪物长得像一头牛，时兴的怪物则是金钱，一个**总有一个**的怪物。大约是一种致敬，亦是极礼貌的致敬，而童年的苦闷与迷茫通行于所有童年：一样是怎么对待小动物、如何保护内心善的种子；一样是怎么交到最好的朋友；一样是惩恶扬善的“保持沉默而不肯出手相救便是恶行的帮凶”；一样是耳提面命、言传身教的长辈。很难不会击中至少某一个泪点。

202108已过立秋，今年的夏天结束了，我可能不能再怠惰地消磨了。用它来和夏天告别吧。这个夏天里，仍旧有你的存在，仍旧有无限的治愈与凉意。送别姐姐那段，我想到了萤送别妈妈。

2019.2.2 周六 加拿大 #三池崇史# 资源来自油管 有英文字幕，但是看的不舒*所以没看，劝各位不要相信油管字幕里的自动翻译日语，**不通。愿有缘字幕组看到这条消息，可以做字幕。