11·25自决之日 三岛由纪夫与年轻人们

候车又看了一遍，发现这部片很重要的一个意义是呈现“年轻人们”，而非“三岛”。不断对举盾会和全共斗青年的热情流向。在若松之前那些电影中，反复出现的是“极左的青春”，而这部呈现了缺席的“战后的极右青春”。《忧国》的基底也并是“年轻的死”、“英灵”。只不过，若松啊，没钱的片子拍多了……

全錯,老實刻板記事就算了,最後**接櫻花美景,是要肯定歌頌三島? 遺作燒鬚,可以一同**

****的若松孝二，真就只值两分了。在”导演“这个行当上最基本的”指导演员表演“这一点上，若松孝二这辈子都没有任何进步。而且他也没有了当年的锐气与狂躁

日本人自己拍起三岛似乎有种不烂到溃不成片誓不罢休的劲头儿。本来还当是业余人士拍的，看了片花似乎还是名导作品。这是日本右翼的美学追求低下所致，三岛的右倾，****那都是经过美学折射的政见，板起脸拍得只剩下政见的话，要想不可笑是极难的。比如去***化以后，那几场桑拿间戏又想搞什么呢？

一无是处！忍过近两个小时以后会发现除了少得可怜的历史影像片段外你什么也没看到。井浦新演三岛简直就像蔡国庆吼腾格尔，而若松的激进野性在三岛的复杂魅力面前根本无法逃避小丑的角色命运。你眼中的忧国志士就这样老干部般的看报叹息一脸铁青？片中对森田必胜关注较多，可惜也只泛泛。

哎……自己脑补过很多次三岛最后的人生片段，不过一旦真正被人演绎出来还是过于狼狈。其实我总觉得这不是他想像的自己的闭幕场景。虽然暴烈，但是不够美。若松孝二导演的片子有一种电视电影的感觉，画面清晰而且清冷。但看多了会醉。而且为什么DVD里所有若松孝二导演的电影预告片里都有ARATA。

很难有如同**赤军那样的代入感，也许三岛本身就是一个有着中二病的**高富帅，在自己构筑的**世界里恣意玩耍，即使最后被自卫队员谩骂，也不过成全了他被全世界抛弃的悲壮感。学生玩政治，性酒大趴踢。**玩政治，可就一副混不吝害人害己的姿态了。话说你们的御前会议为啥都要在桑拿馆开啊？

如果是纪录片那没的说，可纪录片式就离得太远。三岛这出戏他自己演得太完整已经没法儿翻拍了（政治外的三岛粉），更何况新还差太远，就算是反讽也力道不够。那平坦的小腹差的不只是肌肉，就像电影本身。青年们也没什么突出，不过或许结尾一场空说明了一切吧。

照着年表在拍，叙事很沉闷，没点说*力，让人觉得这**有点莫名其妙。（ARATA长得太像我一个同事了，有点分心。

為甚麼可以把這樣一個 egimatic ，charistmatic 的人，一件這麼轟動的事，拍得這樣混亂、沉悶、無生氣？