机遇编年史的71块碎片

71个片段，71次黑屏，碎片混杂着，拼凑出一个破碎的现实。电视新闻一方面与现实并行着混乱、冷漠、绝望，另一方面又与现实相隔天壤。在萨拉热窝的战争与迈克尔杰克逊的丑闻之前，对于这出悲剧，新闻只是潦草带过，对于动机和根源只得一句“我不知道”；而哈内克则从这一句新闻出发，试图找出一条回溯路径，最终得到的是冷漠病态社会催生的偶发必然突变***。没有逻辑是最恐怖的。相比最后的多线索聚拢，那段通过电视访谈的荧屏打通空间连接更意味深长。｜竟有儿时塞巴斯蒂安·斯坦出演

一，几句话就说完的新闻背后是一个个拥有各自生活轨迹的个体。二，每个人各自的生活拼成了整个世界，有如那个出现数次的拼图游戏。三，无论是陌生人还是相处了一辈子的至亲，沟通都不是一件易事。小伙子为什么****？是偶然也可能是偶然中的必然。我们希望生活在一个什么样的社会？一个什么样的社会制度能够让每个人都是人，每个人都幸福？这才是我们应该思考的问题。

哈内克“冰川三部曲”终章，对人世间暴力的冷峻体察。多线索交叉叙事，素不相识的人最终在偶然间相遇，恍若一首宿命与机运的安魂曲。多段电视或广播新闻穿插其间，有水坝工程和电脑博览会的，但更多的是1993年秋冬充斥着战乱与**的**新闻。1小时17分与1小时37分的两段新闻有一半多（关于萨拉热窝圣诞乱象与迈克尔杰克逊回应恋童指控）完全相同，明确喻指着不断轮回、永无止境的暴力仇杀（难民问题、宗教、民族与派系冲突），以及相关媒体的无处不在。类似七巧板的拼图游戏（还都是拼十字架形）多次复现，与碎片式的结构相契合，还有米卡多游戏棒。几个固定长镜头让人印象深刻，如用发球机进行乒乓训练、老人给女儿和孙女打电话（充满争吵，疏离）以及对俯卧的死者身躯的特写（一分钟多，暗**的血液缓缓流淌出来）。PS：重译了中字~ （8.5/10）

也是人物群像的刻画和琐碎拼贴的叙事，但不同于《银色·性·男女》那种无意义的宇宙熵增，它通过新闻片段的不断插入突出饱经战火摧残与时局动荡的二十世纪飘摇着走到末尾的现实处境，看似和平的年代却于深处淤积罪恶的肇因并只能依靠无端的暴力溢出，在过于冷静克制的镜头下翻涌的暴躁不安却欲盖弥彰。

如电博昨天先放这部感觉能容易深入理解巴黎浮世绘，两部片的思想布局谋划节奏结构甚至**处的音乐运用几乎是完全一致的，但本片的北爱问题中东纷乱前南战犯的新闻镜头把导演的意图表现的非常明确具体，剪辑的黑屏运用也与主题“碎片”极为贴切有效果；走在轨道悬崖边的人，悲剧就是周遭恶意敌意酿成的

**哈内克再一次折磨了观众。他用这些喜闻乐见的新闻一遍又一遍一遍又一遍地折磨观众，使得观众憋到最后最终有了那个**少年的心情。反正我对这些每天**，电视，手机，报纸，地铁无处不在重复播放负能满满毫无营养真假无从考证铺天盖地的新闻真的是已经彻底感到厌烦。连看都不想看了。

十几个人的生活，归零为一条新闻，看完冰川三部曲，真是让人从头冷到脚

看完哈爷伟大的冰川三部曲，不死也重伤：第一部：心寒。第二部：颤栗。第三部：悲凄。

談不上“化腐朽為神奇”，但若不是哈導演，這種"fragments"片兒已經不太會找來看....一個男人冷酷(峻)到這種程度，會令人懷疑那是不是一種變相的沙文主義，或嫌他傲慢、不夠悲憫和放低..不過有時候，又反而是令我受到感染的開端...

和《大象》的区别是砂与冰的区别，没有形式但却多了宣扬