艺术的追寻：李安谈胡金铨

听李安夸他欣赏的导演真是一种享受，伯格曼、胡金铨、王家卫，他真正抓住了他们艺术的精髓，并且能够如此简洁、谦逊地表达敬爱之情。很遗憾在这个**，他只能强捧钟孟宏了。

想起陈丹青曾说过的一段话：现在的人太注重自我，表达欲过剩，但是都趋同，没有个性，但毫不自知，洋洋万言却不知所云。拍电影也是，很多导演过于注重自我表达，却往往忽略了人和空间的关系，甚至架空叙事。

李安：…在《卧虎藏龙》里面，很多地方看起来像是在致敬胡金铨导演，但我认为其实正好相反，你必须先有自己的想法，追本溯源才发现，哦，原来这是来自哪里，你必须要知道这两者的差别。……它深深地印在我的大脑中、植在心里，是无法被抹灭或者改变的。我确信那影响了我拍的电影，而我也将影响一些年轻影人或创作者，形成了所谓的传承吧！

很真诚、也很*人的一次对胡金铨电影艺术追寻的谈话。安叔对胡金铨电影理解深刻，对胡导的艺术特色、华语影史的地位，以及对自己的影响，娓娓道来。以李安的敏锐的艺术感受力、过人的智识谈吐以及温润如玉的性格，做影评人真是绰绰有余。

李安特别认真，对启发过他的电影大师，如胡金铨、伯格曼念念不忘，而且不是那种泛泛之谈，讲的特别细致。究竟胡金铨好在哪里？大空间中的微小人物在行走，很像中国画，小空间内的“折腾”。还有中国电影不像西方重视情节，而是注重气韵（mood), 难怪王家卫那么受西方推崇，因为他很**。空间处理上，不同于西方突出的是人，我在这个空间里如何如何，**是人把自己放置在这个自然中，找到自己的位置融入进去，而不是突出自己。他对明史很有研究，博览群书，*装是有考据过的，细节都对，即便今天，估计也没有导演这样做，也做不对。胡导演拍的是“艺术”而不仅仅是娱乐观众，想起到传承传统文化的作用。*****使得中国文化停滞了至少二三十年。他自己的《卧虎藏龙》借鉴了很多，玉娇龙代表了一种性别压抑，在《喜宴》中发出了“ 五**的

李安尊敬的导演啊，似乎有听过，等等，《空山灵雨》那一部我给了五星的导演么？是那个深刻理解**文化核心并拥有极佳展示力的人吗？哇，厉害了

“你不能打很多光，所以你必须等待适合的光影，他就是在等待正确的画面，让演员从这边走到那边，看起来就像是中国绘画作品。他沉浸在当下的氛围，瞬息万变的事物都融合在那样的氛围里了。就像古代中国文学作品重视的不是情节，而是气韵。所以电影并不完全以剧情取向，影像美学和感官显得更为重要。”

没有什么东西是完全新的，只是看师承了哪里的脉络，现如今的大多数电影工作者拍来拍去其实都跳不脱好莱坞的那点**。不由得感慨我国这几十年的文化断隔，尤其在电影上，跟我们的“根”是几乎完全断开了。

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许鞍华没能从胡大师身上学到多少，李安倒继承了胡大师的衣钵，好幸福啊！