仆人

简直是《下女》的性转版《登堂入室》的成年版 总之是围绕着性别与阶级展开叙事和表达//虽然不错地利用了建筑和镜像 性暗示也充分做满 **气质十足 但剧本实在是碎成渣 只有成句的对白没有成段的故事//当全场默契地因为“不如我们从头来过”笑出声的时候 就是影院公众观影的快乐时刻

自古黑金出CP的起源，完美诠释了大腐列颠精神。**倜傥的少爷和扮猪吃虎的男仆，不是基情胜似基情。男仆一步步把主人pua到不能自理，**们全成了炮灰。估计是因为**不敢明搞，放到现代绝对往19禁开车。什么？导演是想拍阶级地位反转？我信你个鬼~~~

剧透预警：竟然跟下午看的《金色韶华》有类似之处，四人行，一对富有、一对底层，交叉示爱，又都断了一环。这片分两部分，因为看《寄生虫》在先所以第一部分毫无新意，而第二部分作为第一部分的重复和变奏，剧情走向更难以捉摸，尤其是主仆关系的转变饶有趣味，Dirk Bogarde也展现了极大的魅力。剧作是软肋，并没有多少深刻的层次在其中，甚至有着人物动机的粗糙，比如Susan的无理取闹、Hugo被发现时的反应、以及全身上下毫无可爱之处也烦扰了主人好几次后却又成功**到主人的“妹妹”，那场**戏简直是灾难。视听突出，对峙戏中的镜面、**时的构图、被捉*时的影子……都是又好看又增强效果了的手笔。

精妙绝伦的建筑·影像，比[寄生虫]更隐秘幽邃。1.同为登堂入室与反客为主的题材，不仅映射出阶级权力关系，还剖露出异性与同性间的性别权力角斗。2.小楼内的幽闭空间不仅成为权力斗争的舞台与地位互换的象喻（楼上楼下），更充当着**角色内心的照妖镜，一如不断复现的扭曲镜像。3.流畅运动长镜与静物描摹相结合，调度与构图均意味深长。4.第一次餐厅约会段落中，以几桌男女主周边不相关人物的对话来侧面诠释主角心境与命运（“**”“偷偷说”），摄影机镜头恍若占据了某一食客的位置，结构起对后景中主人公的**视角，并间或插入来程中的男女仆镜头。5.间接的**戏拍法：渐强的滴水声&时钟滴答，沙发背面与镜中缩影视角。6.楼梯墙上与浴帘上的可怖人影。7.于拥吻与争吵时“冷面旁观”的古典油画与雕像。8.水晶球中颠倒的主人像。（9.0/10）

看到冬天的伦敦很亲切，但是完全看不进这个故事...想来想去大概我实在不喜欢所谓人与人之间心理上的“控制”与“**”，而且是完全没有关系的两个人，重点压在脱离更深牵绊的架空关系让电影显得冷冰冰和瞎闹腾...

托尼再次*****的时候，他已经输掉了他的自尊，这为***将这间公寓转变成*窟提供了先决条件。纵观***的行为，确实有种让人细思极恐的感觉：故意不敲门破坏托尼和苏珊独处的场面就是为了产生压抑感，而安插维拉则是让这条大鱼自己上钩。主仆关系由正常变混乱直至完全颠倒，真不失为一出好戏。

**啊！！！调度和摄影构图简直了！最后一段真是基得无法直视...

2021-3-13重看；4·5；主仆关系颠倒想起雷诺阿之《布杜落水遇救记》，并给予后来的《寄生虫》不少灵感；开头进屋的长镜非常有效，瞬间完成主/客体转换，暗示人物关系，交代房屋结构与具象化的“阶层”壁垒，游走其间的室内镜头调度堪称绝妙，结合**变化（情绪流转）、镜像反射（几次镜像都与情节转折同步）、静物描写，心理戏呼之欲出；饭店内几对顾客互为景深（从旁观的角度**），环境声效很棒（水滴声音暗指的紧张）。 影片整体基调略怪异，神态腔调都很**，隐晦的同性元素。

前半部张力十足，后半部流于形式，剧情转换过于生硬突兀。4星半。

这个片要是以现在的角度被翻拍一定*****！有个小亮点，Tony在Hugo离开后躺在他床上哭的时候，哎哟喂...镜头带到了那张墙壁！