宛如阿修罗

有太多充满灵性的细节。母亲的演员是剧版的二姐，两个**确证丈夫**时脸上同款的得逞的笑，母亲入院时姐妹四人的位置分布……也难怪散而不乱。 构建起了一张层次丰富范围广大的人物**，姐妹之间两两比对，从年龄身份到故事线都互为补充，母亲则成为二姐的老年写照，爱在矛盾与和解中生长。 而与女性的包罗**相比，男人们虽也有或理直气壮或沉默认罪或抵死掩盖的多重**反应，却从一开始就亢壑一气，几个女婿争相为父亲打掩护，大概也是怕引火上身。 只是，即便是一部将近二十年前的电影，设定更是在上世纪七八十年代，如此密集地出现原谅男人**的情节，还是看得人十分窝火……

时隔14年重看再加一星。好棒啊！还有说是<海街>前身的，有什么可比性呢？就因为都有四姐妹吗？真要比也是甩<海街>几条街。符号多，食物出镜率高：镜饼、鳗鱼饭、荞麦面、拉面、白菜，以及脚跟、**…无不关联着琐碎难堪爬满虱子的日常。大竹忍，桃井熏，八千**，大物**里百炼成精的人物，举手投足都是色气和风情。

看完心情十分复杂，可能是在婚姻和家庭的问题上，我骨子里是不认同这样的女性价值观的。然而仍然不失为一部值得观看的电影，森田芳光早逝还是很可惜的，不然可能发展处另外一种**层面的“家庭剧”，我觉得他比山田洋次更会**女性心理，而他的女性比起是枝裕和的家庭剧里，又更复杂多变。

电影的色彩、摄影、置景就像四姐妹一样精精巧巧，一丝不苟，大美，森田芳光改编文学作品总有一些旧***人气息，和《其后》一样，浓浓昭和风，**之悲苦就像是演歌里的始乱终弃，向田邦子这个故事有点林芙美子味道，放大了苦，就有些通俗剧，有些成濑巳喜男，还是更喜小津、是枝裕和克制和点到为止。

天哪太好看了！大竹忍美到爆炸！那种风情万种又不动声色的姿态是怎么回事……语言真的塑造人的脸，日语是一种特别内敛不需要动静太大的语言，所以她们才有这种表情。比《海街日记》好看一百倍。

2004年左右，在日月光华BBS上因为“觉得《宛如阿修罗》没有***那么好”被howie老师批评。12年后，其实已经不太记得电影细节有什么了。四姐妹方面，觉得：大竹忍>深津绘里>黑木瞳>>深田恭子。对几次群像调度的镜头（姐妹会议和病房告别）印象深刻。导演擅长的“喝一杯清水”也出现了。

任何**和社会的女性，都有自己对待爱情的方式。谈不上对与错。虽然感情戏很细腻，姐妹情很感人，但是情感价值观真的很难苟同。如果父亲的**没有结婚呢？如果深田恭子没有怀孕呢？也许真正让她们不寂寞和幸福的，其实是姐妹情。真正男女之间的爱，反而非常非常的淡漠。

这次更好地感受到了森田芳光所挑选和所舍弃的情节的用意，在大银幕上效果很自然：发笑、惊愕、痛楚与无奈。遗憾取舍之间****饰演的女儿的心意志向并未得到更多的展现。樱花雪真美，即便在变色的胶片上。父母家门口那条蜿蜒而下的小路，在暮色之下，有多少次的奔跑和心事都付给了落叶和售货机。

人人都有秘密，家家都有破事，这种关于家庭关系的电影也只有日本人才能拍得如此细腻和有趣。很舒*的电影。有些开心，又有点感动

日本男人**都活得累死了。表演很豪华