人在纽约

其实我觉得，关锦鹏的《人在纽约》可与严浩的《似水流年》、许鞍华的《客途秋恨》构成“乡愁三部曲”。

前半段太疲软了，对三人的各自交代好似流水账，虽然斯琴高娃的表演没啥问题，但还是感觉在张曼**张艾嘉中间显得格格不入，外表太老气横秋了一点，而这又与角色本身的初来乍到天真烂漫不太契合。关锦鹏还是胜在对女性细腻情感的刻画上，当然几位主角的表演也增色不少。张艾嘉≥张曼玉＞斯琴高娃。

6/10。作为背景存在的男性形象单薄，充满了刻板的批判，丈夫排斥大陆观念对妻子母女相依所受苦的特殊年代并不了解，老父亲满口救国、礼仪**、接受京剧等一切文化传统却有**癖，两者均是虚伪的代表。关锦鹏描绘身处婚姻困境或**女性给予更多内心孤寂的关照，共享洋酒倒手上的结尾抒发了胸中郁闷。 @2016-10-15 19:19:19

大陆的隐忍，香港的精明，台湾的不羁，三个女主角代表了三地不同的华人文化，唱歌那一段特别有意思，三个**在深夜的纽约街头同时唱着三首不同的中文歌。每个人都在这里寻找自己的文化认同感，这里是纽约。总的来说还是都市题材为主，主题的深度不是很强，悲情城市输的有点冤。

张艾嘉是退居台湾的**家庭的有教养自立女，但自立不易，想成为美国人而融不进；张曼玉是香港移居纽约的中产家庭的爱打拼***，但爱情不易，亦中亦西好纠结；斯琴高娃是**受害的高知家庭的没文化大陆新娘，但亲情不易，不想做美国人却回不去。非常符号化的跨文化电影，冷色调。【香港电影资料馆】

****、国族认同、**政治……概念太多符号太多干货太少。感觉肿胀，并不哀愁。

阿关拍**没得说，拿捏得非常到位，当然也得益于邱戴安平和钟阿城的好本子，还有黄仲标的摄影。三位女主的表演都有亮点，高娃老师的床戏，张艾嘉的舞台表演，不过突破最大确实还属张曼玉，也在《阮玲玉》之前就凭本片摆脱了“花瓶”的形象，拿下**影后也算鼓励。尽管如此，《悲情城市》还是有点冤。

台湾**的媚功，香港**的精明，大陆**的天真隐忍。台湾人精于传统文化，香港人只顾发财，大陆人苦难深重。

台湾**的媚功，香港**的精明，大陆**的天真隐忍；台湾人精于传统文化，香港人只顾发财，大陆人苦难深重；三类人物塑造得有些典型僵化。“顺便”写到HK同志，顺便讽刺了一下海外MIN运人士。全片在路边唱歌处到达**，雪夜楼顶醉酒砸杯则显出**破灭破釜沉舟的勇气。张艾嘉年轻时候可真好看

将近20年前的电影，却如昨日。阿城的中文还是不错的。