诗人挖目记

典型“影戏”，三幕剧。闹市外景和府宅内景布置很丰富，*化设计偏戏曲，比较夸张，带有西方人的中国想象色彩，小孩和部分仆人明显不是**面孔，可能是演员不够找人来凑，能理解鲁迅批评浅妄。在褒善贬恶的教化主旨外，主角从盲到明看清虚伪真相，也是触及了电影的虚实本质。海影节现场的配乐不跟随情境情绪变化有大的起伏和对应，而是整体弥漫实验异域风，百年影像更显诡*魅影。

#10833。6th HIIFF-朝向**：**华题电影百年特展；张天雷+崔建现场配乐版本，电影节放的是53分钟的2023年的4K修复版。今天看肯定是比鲁迅先生那个时候能有后见之明。1920年代默片已经发展得挺成熟了，实话说还真是挺下了些功夫的，虽然不免**主义的想象但是某些场景，比如圣旨使者过桥时候飘下来的花瓣，就韵味很足。讲道理为主的片，肯定不能拿现实主义要求；但，这部片的剪辑法里面，“盲诗人”的“视线”匹配镜头，其实内里逻辑也是（默片里不存在的）声音，这就有意思了。

多好啊，《卡里加里博士的小屋》式的梦游者。鲁迅不懂电影。

HIIFF②，现场赋乐，感受新奇。很难用现代观影坐标系去评价这样的古董级默片，要说故事情节那是简单的一批（就是玻璃心诗人逃避**的故事），*化道包括演员本身都仅算作牵强附会的中国元素（能看出好些外国人扮演的华人），可能由此鲁迅才评价“浅妄极矣”，并再也不看国产片（他当年误以为是国产制作）😂。但若当成一件文物去看就挺有意思的，包括作为巴黎和会始作俑者的编剧之政治身份，**时期文白夹杂的翻译字幕（我觉得法语片名《幸福面纱》更信达雅），历史名人鲁迅及许广平对于此片的感受，还有片中的家具瓷器等道具至少是真古董……且算是中法文化交流史上的剪影吧

身边的两位观众，影片开始前争论莱比锡是否**，影片结束后争论男主是否是幽灵。哈哈哈，真的太可爱了！海南电影节现场配乐很灵，让100多年前的影像有一些当代意味！故事类似浮士德的模式，和100年后的今天格格不入。ps.徐琥的表演很自然！那么多人跟风说“浅妄极矣”足以体现豆瓣短评的盲目性。

7.5 现场配乐版，并不想要真正投入叙事，但诡*的造型美术、**效果与古文字幕卡搭配着实验音乐有一些奇异的观感，像在看一首接着一首的音乐演出。#HIIFF2024#

观感复杂。先引用里面两句印象深刻的话吧，“这是梦吗？如此柔情缱绻的梦。吾之快乐，是否不过一场幻梦？”“美妙的痛楚，终解吾之诅咒。”

鲁迅说浅妄极矣，估计就是觉得主角超脱顿悟得太愚昧了，他不理解人可以脆弱到啥地步也很正常，他就不是这样的人。HIIFF这场的现场演奏用了大量的合成器底噪，听感很不好，也不契合影片。问了演奏老师：我是即兴的。额，搁着你心情不好呗？

不说别的，光美术就已经比现在很多拍中国的西方片用心太多了……

中国早期电影人、**影片公司创办人徐琥在法留学时参演的影片，讲日俄战争的，合演者还有早川雪舟。