恶太郎

新浪潮革的就是传统，保守的掌握话语权的人的命啊，校长是位真教育家，很多事只能在青春的时候犯，未来靠自己的造化了

从意气风发到消沉沮丧，慢慢的，恶少年也变得踌躇，不敢拔刀了，穿上了憎恶的校*，曾经的力量，斯特林堡的**，戏谑的**，那拔出匕首时战斗的血脉偾张，还有如诗如歌的爱情，慢慢的都不在了，当恶太郎第一次感知到这种力量离他而去的时候，他将开始重生，唯一不变的，是那种心中的怨恨，对虚无的怨恨，对不满足的怨恨，只要这种怨恨存在，希望就不会湮灭。

(涉及剧透)和现在的电影不同，有些画面转换的很突然让人反应不过来，但是给观众留下了十足的想象空间，镜头很会抓重点，虽然东吾没有发现地上的信，但是观众随着镜头从他进屋到睡下都能一直观察到那封信，当然那封信也非常重要，交代了和泉雅子所扮演的女主角的结局，值得一看

#TheCinematheque 看到现在最平庸的一部铃木清顺，作者性几乎消失殆尽，故事也是老套狗血，看得人如坐针毡

银幕首刷。文明开化过渡时期的矛盾青春。

故事是俗套的日式coming-of-age加上保留剧目私奔戏码，整体略显平淡但也不失风趣。男主还是挺有人格魅力的。作为看过的第一部铃木清顺，还是多多少少夹带了些B级片恶趣味。

铃木清顺和木村威夫首次**。改编自今东光的自传小说，名为“恶太郎”，实则叛逆的大正青年，反抗传统，浪荡不羁，读着『白樺』，书写新**，但这男的吧，一**就唱军歌，属实不知道是什么阳刚气质。描写景的镜头非常值得品味，寓情于景，景由心生。

恶太郎陪伴身着和*的少女在**场景穿梭，和式的，西式的，中学校*，*装也随景变而变。正如雨天的围栏门前，二人初次交谈时说到的那样“在这种乡下地方，怎么会有**读『赤い部屋』呢？哪有人能和我聊文学呢”，后半段的走马观花也不过是文学场景的虚构体验，这真的只是文学少年少女的短暂邂逅。恶太郎最终还是要穿着校*走向虚构的远方。

男主还算挺有人格魅力的，但也就仅此而已了。

@国立映画アーカイブ　木村威夫特辑