天使

云with梦野。第二部刘别谦，别开生面，比预期复杂的故事。一场意外的浪漫爱和一次婚姻危机相撞，每个人心怀鬼胎。男性角色的设置常见，弗雷德里克既要成功的政治事业，也要完美的家庭生活，奥尔顿既要美丽的恋人，有想要攀附巴克的权势。***（叫这个名字也很奇妙）爱她的丈夫吗？爱，但她也一样厌倦了总是被抛下的生活，所以巴黎之行同样是她的喘息。真是复杂得像一场硬仗，每个人最后都选择了对自己最有利的局面。 电影本身远比“三角恋”这简单的三个字精彩，***的过去迷雾重重，在**和***发生了什么？安娜女大公爵的**是什么性质的场所，她为什么总是装聋作哑？来到这里找乐子的奥尔顿究竟是个什么样的人？他和巴克年轻时关于一个女孩的共同回忆究竟是什么样的？战争之后，时局大变，这四个人的相遇何尝不是**的选择。

@2023刘别谦回顾展。 巧妙的除了炉火纯青的视听技法还有人的质地，始终靠近火焰的天使掌握着开启这个故事的主体性，但不知该如何结束，丈夫对成为故事一员的抗拒，**却热切地拥抱它。对于战争点到为止的讨论是暗含了内心动机的弦外之音。 想到卡萨布兰卡，某夫人和安娜卡列尼娜…第一次见到这么厚重的木雕卧室门

#重看#眼波流转，婉转曼妙，谁能不爱上她呢——天使的心事藏匿在睫毛的阴影之下，金发溢出的光芒胜过华宅**，在相敬如宾的餐桌上，在名人如流的歌剧院里，她都为自己保留了心底一方小小的秘密，重逢无需相认，再见难是朋友，唯有那个夜里的一束紫罗兰被遗弃在路边，就像是终结那个幻梦的按钮；婚姻的壳如此脆弱，从神话到破碎只需一个适时的契机。 典型刘氏笔触，众多丰富的细节被巧妙地堆叠——三人剩菜折射的情绪，琴声流淌到电话听筒的想象空间，电报电话串联情节的转场，从巴黎到伦敦的视点连接；剧本相当缜密而顺畅，千般叹惋都处理得优雅可人，灵光乍现的小小讽噱昭示创作的野心（仆人团的反应，管家的婚恋），能把看似流俗的题材拍得引入入胜就是功力。

《天使》也许是刘别谦最被低估的一部作品。同是两男一女，如果说33年的《爱情无计》还可以乐观地搞“我全都要”，到37年，每一个角**必须下定决心在责任与情绪之间、在巴黎和***之间、在开门的确定性与不开门的不确定性之间、在实证的真实和实践的真实之间作出选择，就像《坠楼死亡的剖析》里的视障儿子那样。在这个意义上，《天使》不仅是一部爱情电影，也是一部政治电影，而黛德丽演女主在这种历史视角之下也显得别有意味。

两反复出现Angel的称呼，出现两次的钢琴曲，三盘牛排，机智的台词，让一个两男争一女的俗套故事竟光彩照人起来。最爱两场戏，开始黛德丽和道格拉斯的相遇和结尾马歇尔挎着黛德丽走出**夫人家。。PS：看完才发现导演是刘别谦。另，黛德丽的衣*都太特么好看了！裙装也可以穿得中性，啊擦~

这部《天使》不算刘别谦比较出名的作品，我主要是冲着玛琳·黛德丽看的，在这点上没让我失望，这部戏把玛琳·黛德丽拍的很漂亮啊，真的让人以为是天使。但总的来说这部戏拍的并不幽默，没有我看过的另外两部戏给我的印象深。但这部戏很好的体现了刘别谦式的触动，以及刘别谦最喜欢的道具——门的应用。

虽然无趣，但拍的不错；玛琳黛德丽**套装真是养眼，眉来眼去的心理小细节传递微妙；深闺怨妇寻找安*惹来的麻烦，贵妇也应该找点事做分散精力，真是闲得慌；2023刘别谦作品回顾展重温；

Lubitsh touch还未到达顶峰。买花、看相片、盘子剩菜这些处理手法都很精妙。还有Dietrich那句：don't tell me NOW.

这台词！隔了年份看什么都是可爱的罢 即使腐朽做作 也别致逗趣

丈夫/妻子/**用餐场景，却故意将摄影机留在了餐厅门外而不入，镜头一转，用餐已毕，仆人依次撤下餐盘走出门来，以三个盘中的特写镜头分别喜释各自心境：第一道是夫人的，烦，原封未动；第二道是夫人的**，烦，乱切未动；第三道归丈夫，始终蒙在鼓里，所以胃口极好……“刘别谦式轻触”的传递前提：务必使特写镜头持续数秒。姑且称之为：被强迫注意的含蓄。含蓄通常是与低调隐晦为伍，为何这里反而要画面强加呢？因为触觉的构思往往过于新奇婉转，若非处于**焦点并给予适度宽松的思考时间，可能无法为更多观众所意会。当年怀尔德在AFI给青年编剧们解释什么是“刘别谦轻触”时曾举了****中“国王系腰带”的例子，讲完数秒之后还有人才开始乐出声。琢磨过味儿来是要花时间滴……