三艳嬉春

#重看#费里尼＞莫尼切利＞维斯康蒂＞德西卡，四部分各擅其长，合力构成生机勃勃的意大利风情画，意大利语好适合吵架拌嘴，充满人间烟火的可爱温暖，犀利讽噱不乏笑点。 费里尼永远在还原童年/乡愁的梦境，卫道士潜意识深处的秘密升腾经由天使视角，“巨物”图腾是内心**膨胀的外化，也是****的集结投射；堂吉诃德般刺向安妮塔&回头惊见送葬队伍这一段太棒了，完美的调度。 莫尼切利那段是典型的现实主义，这个题材其实德西卡也拍过一部《屋顶》，打工人太难了。 维斯康蒂将矛盾对准上流社会的**异梦，「工作」很妙，一个无法出走的伤心妻子最终借由工作之名接受互利的无爱婚姻，而两个仆人的反应更是绝妙，营营役役都是工作而已；**好抢镜啊！ 德西卡一段最欢腾，市井气扑面，粗俗却可爱，真情战胜了金钱。

at宛平剧院，对薄伽丘的现代演绎，四位导演都捕捉到了性张力折射出的**精神，战后进一步现代、世俗、解放的社会，与传统性别角色发生着摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼时外滩墙就是约会胜地），最有趣的是新现实主义的细节：泳池边投币座椅，男女主起身时都不忘压住坐板，而从蜗居到新区的景观变化，喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元，卫道士与**的紧张（由eros小天使旁白），有趣的是他将恶趣味营造为视听幻觉、又与文本衔接的匠心，巨型Anita不仅意味着俯仰之间地**倒转，也让博士说出那句“我好想你姑姑”，剥开强硬的、充满男性凝视的外壳，暴露的始终是男孩如同乡愁的**，这似乎是费里尼的母题。维斯康蒂那部主题深刻，Romy风光太甚，如独角戏，德西卡乡村性喜剧，人物讨喜，但内核是悲的。

维斯康蒂拍**脱衣穿衣，从贵气延宕至虚无。费里尼拍**穿衣脱衣，成了照向男性虚伪的镜子。德西卡拍**穿衣脱衣，乡土姑娘对命运的伤心和心底纯真一览无余。

好棒啊！虽然最喜欢住房紧张小**，但费里尼有笑死我，那段有点志怪小说的意思。Gushped好样的。好多人看完费里尼的第二段就退场了…？？？壮硕**设定放在意大利以外的任何地方我都不能接受 @宛平

莫尼切利：★★★★ 为了保住工作不得已隐婚的小青年。喜欢故事发生的**背景。 费里尼：★★★★★ 最爱这一段，保守禁欲派的****，安妮塔被玩坏，广告牌上的鬼脸和巨型化身，把道貌岸然撕个粉碎。费里尼脑洞可太大了。 维斯康蒂：★★★ 上流社会的精神空洞。 德西卡：★★★★ 可爱的小故事，索菲亚太适合这种俗气性感的角色，意大利LSP的群像也刻画得很好。

最妙的是那种流动的、通透的戏谑感。最爱的当然是费里尼！德西卡的部分似乎被低估了。有几个桥段异常迷人，被深深打动。莫尼切利的部分和现实交相呼应，调性很合上海观众的口味。此处的维斯康蒂，是我喜欢的那部分维斯康蒂。

1、伦佐与露西安娜。与其隐婚辛苦还受到上司折磨，不如*辞用爱发电；2、安东尼博士的**。假道学外加「深恐即深同」的隐喻；3、工作中，对薄伽丘式意大利传统故事中报复丈夫的「快乐婆***真实心理写照，没有一个以**对待丈夫的妻子心中莫不是巨大痛苦的；4、乡村情事。群丑肖像更加有趣。

总体来说，四部作品都很可爱，各有风格，都是很高水准的作品，恰恰是很多版本被无情删除的莫尼切利的《雷奥与卢西安》个人最爱。莫尼切利的生活化爱情小品让人感动；费里尼最具巧思，禁欲男往往更爱性感女；维斯康蒂讲述的是上流社会的一个相互折磨的爱情故事；德·西卡那部就是看索菲娅·罗兰。

满眼都是Sophia loren和Anita的**蜂腰，romy在她们面前好个小家碧玉

最喜欢Mario Monicelli 的一段。，小人物