兄妹

成濑53年电影，镜头工整，人物鲜活。一家五口以及兄妹三人的喜乐哀愁，饶是亲兄妹，亲父女，思维意识也有性别之上难以逾越的鸿沟。

因砖石筑坝被混凝土砌取代而失业的父亲，和游手好闲而粗暴野蛮的**都是战后日本父权日渐衰弱的缩影。然而村人的观念却又根深蒂固地停留在旧**，于是家庭崩解，姐妹一起离乡到城市是必然，至于城市的另一番艰难（片中隐约暗示了京町子在东京的水商卖经历），也正是成濑其他电影的话题。

家人之间才是最难沟通的，即便怀有爱意。

**们，到大城市去！男人对你的牵绊太多了，不只是男朋友、丈夫，兄弟、父亲也是啊！

是成濑作品里情感冲突比较强烈的一部，选择京町子作女主也是合适，她的逾矩与久我美子的传统女性形象构成对比，而二人的境遇又同时指向了女性在旧时社**遭受的不公，森雅之的粗暴恰恰是男权社会的典型代表，成濑很细微地表现出了兄妹间无法表达爱取而代之却是彼此伤害的关系，最后也没有用和解来构建大团圆假象，生活还是要继续，这才是剧本最妙的地方。

继《闪电》之后成濑再次构建没有出路的复杂家庭关系，父权的**下两姐妹其实是两种典型的成濑女性，而以山水为背景证明了本片不仅是战后家庭瓦解的真实写照，依旧是一个开放的世界，一些精心设计的细节体现在手持冰棒和遮阳伞的动作，突出天气的炎热，还起到连接人物与观众情感的作用。

京町子和久我美子姐妹两人就是成濑最喜欢的两类女性，观念闭塞的乡村地方绝对容不下的心高气傲的女性类型。京町子和森雅之的兄妹戏太赞，恰到好处的禁断感，几乎是相爱相杀的程度了…而且这两人对戏好容易出戏到雨月**啊，什么时候能看到雨月**的大屏幕…

https://cinematalk.wordpress****/2015/08/20/ani-imoto-older-brother-younger-sister-1953/

言語上的爭執。兄，大妹，小妹，父母；外界耳語。沒落地區。「和解」狀態。追求幸福的**。沒有「壞*****沒有「壞人」，有的只是家庭成員的溝通障礙。

3.5看过的成濑电影中戾气最重的一部