这样或那样

比一切直接电影都要好。为什么摄影机必须遮掩自己的观点？萨拉·戈麦斯的女性主义就反映在当所有（男性）创作者的镜头焦点都已全身心投入男性间的对话或**却全然忘却被放置于**的女性时，只有她的摄影机记得她们，她们的劳作，她们那如泉涌般表情的千变万化中溅出的难以捉摸的一闪，以及无言处她们状似**的坚硬的脸，也勿怪斯特劳布—于伊耶说出那句，“镜头就是**”。2024.8.20

自信的叙事风格，将虚拟（爱情线）真实（纪录片段）等不同要素串联起来，并且达成自然衔接的效果。 关于边缘和底层人民如何应对**的变化，教育和文化等方面的变革、生活和价值观，细致地观察古巴社会。

虚构叙事与纪实影像穿插，反映**贫民区的真实状况，包括经济、政治、教育、家庭、社区发展、新旧观念变化，间或涉及到文化来源。片中歌者的音乐有引人的地方，整体还是偏平庸。

docu-drama 第一位古巴女导演的作品，形式很超前，具有**意义📽️

9.0/10。①以「某贫民区的一***和一男工人（两人背景迥异）分别的生活+他们的爱情与分歧」为线索展现这个贫民区在zf扶贫的大背景下（充满冲突【扶贫的新碰撞以前的旧】与转变）的**状况，主题包括性别/种族/阶级差异等。②剪辑、配乐、旁白/念白口吻（很多地方颇具音乐性）、运镜等（「对位」【概念类似于声画对位那样】起来）都很有力水平高，**（而诗性），它们配合粗糙的画面质感（但摄影很有美感）让影像更增一种生猛的气质。③有些地方是有旁白的（伪）纪录片（并非全是实拍/真实场景），有些地方是剧**。这既营造了写实感也（？基本）避免了影像情绪感的淡化。④作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《河流》），不过好在有绝对的主线，故扣0.5。

以伪纪录片的方式糅合虚拟的爱情故事而呈现出的这样一部电影 导演在电影当中用很大篇幅去探讨了revolution这样一个宏大的政治理念下 边缘或者底层人民是如何process/react to这些变化的 印象深刻的是工人**那一段 还有以女主的视角去看待学校里的那些小孩 包括她去和小孩的妈妈交谈的片段 就还是可以感受到强烈的制度与观念之间的冲突 而且导演将爱情故事的主角设定于是一位学校教师和一个工人之间 感觉有些政治意味 喜欢这部电影！

The genre is so interesting and thought provoking… A combination of music, documentary and newsreels. Beautiful, sweaty and melancholy.

这是Docu-drama，《无依之地》真不是。**只是开始，问题不可能在轰轰烈烈中解决。

以女性主义的视角审视古巴**以及“低度**”；与memories of underdevelopment搭配很合适

08/16 后尝试看「Saturday Fiction」, 半小时后弃