苦茎

整个儿一个《捉放》的曹*，疑心忒大。问清楚了再起意啊……不过电影可以作为人物角色是个很好的分析案例。是因为什么导致男主角心理多疑的性格，是童年时军官家庭的环境？母亲身份的精神**？这一段梦境拍的很好，十分表现主义。——你要说你错杀，是因为心理问题，尚可理解。瞧着侄子跟闺女你来我往，心起歹意给往一块撮合，这纯粹是坏。函授假学校的点子也好，主要借助了当时的记者和新闻的影响力。——“种子埋在超过一米深的地方，就会死亡”最后相思树的call back太古了，电影直接飙升4.8

挺莫名其妙的，但又莫名挺***

阿根廷黑色电影。里面有精彩的梦境画面（有点达利的意思），有表现主义的摄影风格，把人物内心的演化与挣扎展现得挺好。一开始围绕男主的报社记者身份展开的关于当时阿根廷社会的描述以及男主梦境中对儿时的回忆（似乎是Década Infame？）都指向当时阿根廷当时的一些社会背景。但实在对阿根廷的历史了解太少，无法把握……（在电影上映的56年，庇隆刚被军人****，感觉男主对社会改良的绝望之中应该是有导演对第一次庇隆主义的失败的感叹？）

經常殺人的朋友們都知道 挖一個那麼大的坑還不被人發現對於體力和運氣都是很難的

远超预期的一部电影，甚至可以称得上有史以来最棒的黑色电影之一。表现主义的遗产，精神的虚无，战后焦虑的弥漫，使得阿尔弗雷多与阿根廷共同导向了失败的、软弱的以及逃避的英雄宿命，更有趣的是父亲与德国铁十字作为阿尔费雷多曾*从的形象，与之对**是阿根廷二战中对于德国的错误站队之间形成的微妙的链接。而叙事则更进一步，“面孔—身体—面孔”的组接公示们，对于黑色电影影像特质构成的继承（如“窗”）与“扭曲”创生，以及最震撼的那令真相大白的方式，成功地创造了一种心理性的超越时间的叙事。

德国表现主义的梦境惊艳，耽于**的男主，所有宏伟的梦都让人不安，令全世界拜*其雄文的蒙太奇，与梦境一道追溯其崇拜强权父亲的童年，疯狂早在那时候就埋下诅咒的种子。这样的男***儿不过是梦想的阻碍，是飞升的桎梏。结尾他在铁轨跌落，趴在地上，一如童年，这样就不用抬头面对世界，面对残酷的真实。 费尔南多·阿亚拉第一部。

Flicker Alley于2021年发行的修复版蓝光，7.9分 1，片中多处让主角Gasper陷入主观自言自语臆想，其正叙与插叙交织的手法将悬疑与故事铺陈的相当不错；Gasper在母亲家中做的晨梦，刻画他成长经历与性格特点，倒很有点达利梦境与心理分析的影子 2，Gasper**Liudas到饭店，偷听Liudas与Elena两人谈话，乐队演奏的此起彼伏不仅起到充分的悬疑作品，还宣示了Gasper此刻难以名状的复杂心情。这部使用阿加莎推理伏笔与破案的黑色电影，在最后如安娜卡**娜卧轨救赎的**中，终得痛苦解脱。最后挖掘苦径，从套路来说，注定不会发现，预示着世间多少真像，就这样被时间**。对比这部电影的命运，真是影像成了*语 3，不知是否保存素材的原因，很多画面修复一般，期待后续更高规格的修复

德国表现主义（德国在这部南美film noir里影响甚远），psychoanalysis理论运用（包含窗的心理学分析），过程类似一个上下半场或者说一定程度的先松开然后对有自卑情结者更进一步产生窒息感的紧掐，人物和观众完成同步的照镜，二战后蓬勃的资源性出口-社畜为资本填饥式输血，在（收回并国有化）铁路口上自欺欺人式**被击碎（Perón的第二个五年计划），植物指acacia pignalta（来自匈牙利？）已在另一片大陆烙下无法磨灭的印记（有关身份认同的历史嬗变）

阿根廷黑丝，感谢修复，这片要发行蓝光了。后生时的George Hilton演了一个很不起眼的小角色，差点认不出来。

7。竟有两块马赛克，极像美国黑片式，难怪入选摄影佳