卡尔蒂尼

一个平平无奇的人物传记。虽然是印尼女权“第一人”，但是可能因为她的功绩过于抽象，电影也无法很好的表现出来。带给我们的只有一位爪哇**女是如何获得教育并影响他人的故事。

每个场景道具小物都非常南洋风情，比较精致的一部**电影。

Dian荷兰语功力好强，就只是她那个都市小资的表情总叫我出戏到《Ada apa dengan Cinta》😂 为了突出女性agency隐去了几个和她通信的、我很喜欢的荷兰男作家。此外爪哇的仪式感很美，片尾曲也挺好听

开篇拍的好，几个冲突清晰快速的描绘出来。但到了中后部分，剧情疲软拖沓的问题开始出现，尤其是卡尔蒂尼的成功，更多的归咎于一点点运气。最后，devotion最好翻译成“奉献”而非“忠诚”。

这部片子才真正显示出了一些印尼电影工业的实力和印尼传统文化的端倪。某些画面细节还是挺美的，比昨天的家庭肥皂剧强。内容剧情还是有待加强！2018印度尼西亚电影展映 资料馆1号厅 4成满

异国风情画的描摹让我十分沉浸，无论是印尼的气候环境、装饰风格、*装饰品等都能从用心的拍摄和构图中精准表达出来。主题上女权的核心用家族里的女儿表现出来，但也并非只是一个“新”，也通过上一辈“旧”的无奈和挣扎表现出印尼女性觉醒的艰难和终究要破竹的趋势。

近代化需要两个面向的共同作用。一，西方文明的殖民，但殖民者再如何标榜文明的高尚，内里终究是自私的。所以需要二，本土**的开明化，将文明的涵义在传统语境内消化、涵化。两个面向都具备，卡尔蒂尼这样的人物就是一个迟早必会出现的alternative。而这部电影，不可否认它的主旋律性很强，意图太明显，有时候手法太直接，要批判传统而温情化殖民者，无形中制造了二元对立。但确实是也一部用心之作，很多人类学的细节，比如红酒和白水、偶像和图案、礼*和布裙都照应到了，当年读格尔茨的《***上的剧场国家》，虽说是爪哇不是巴厘，今天也算把那些书中的图式具象化了。

搭上了女权主义运动的顺风车，虽然有个好题材但电影直白到近乎说教。前半段过于轻飘，后半段又极尽煽情之能事，导演渴望藉由家族内部的矛盾映射爪哇整个社会大环境却没有掌握好尺度，因而对题材的挖掘显得浅薄无力，把电影拘束在家庭闹剧的格局内，有损“卡尔蒂尼”角色的个人魅力。所以哪怕从通俗的角度来看，也没《摔跤吧爸爸》中的女权主义来得有力。但这种电影多少会占题材的优势，坐在旁边的小哥看得眼泪哗哗。

有些电影意义远深厚于叙事，别让你的灵魂禁锢你

本想趁着女权热火了一把结果还是拍成了印尼狗血电视剧…