一条叫做底塔斯的河

8.6/10。四星。优点：摄影/构图/镜头语言都是**大师水准。缺点：故事的叙事有些散，不够吸引人，偏文艺。

有一种大河文明独有的广阔厚重之美，在这片伤痕累累的土地上，连悲伤都大气磅礴。

有一种独特的、发明性的抒情语言，和《雁南飞》《李润福的日记》一样，都给人以宗教性的感受，这宗教又不是***式的，而是关于人在世界上的微小生存。

不知道是不是翻译的原因，某些台词有些奇怪，影片前段剪接感觉有些不流畅。对于那个男孩的妈妈，你为什么什么都不知道，话也不会说，为什么只等着别人的救济。摄影没有像某些评论说的那么好。

伽塔克的集大成之作，与之相比，他最后的自传长片《推理、讨论和叙述》就显得过于凌乱了。在更远的景别中，那些既有的风格技巧焕发出惊人的光彩。尤为引人注目的，是来去式摇镜头与纵深景观的结合，这种模拟自然流势的影像，令人想起安哲与卡拉托佐夫。

阿德维塔·M·伯曼同名原著改编，有史诗质感的非史诗情节剧。1、伽塔克将孤儿母亲的悲惨命运透过象征手法（地主抢占土地&村民勾心斗角影射至印度社会**的现实境况；女性苦难经历折射底层人民悲惨生活）对接古印度神话，以严酷的写实性质回归印度戏剧传统。2、伽塔克与其他印度导演南辕北辙的创作理念，是非喜剧化伤痛，而以传统、历史的歌赞唤醒麻木现实，因这个国家的命运既定如此。|人世间所有的痛苦和不幸，终会面对生命之河蒂塔斯的干涸一并逝去。3、大量远景和景深镜头、俯仰拍女性（怜悯与崇敬）、面部分割构图和优美民族音乐。4、“世界上只有一种真正的情感，就是母爱”。

明显根据小说改编，先锋凌厉，似乎也吸收了默片的剪辑与特写方式。

一个**的故事 摄影堪比 我是古巴 但比古巴那种意识形态更充满情感和情绪 各方面都极为优秀 **这种style

导演试图透过现代的视角回归传统，他放弃了刻画人物，而是去创造一种偶然性质的画面。故事背景是1960年代孟加拉的分治时期，分治给蒂塔斯河畔一个普通渔村的渔民带来的生活苦难，它展示不仅仅是传统、历史和人们生活的全貌，还有政治和阴谋给一切美好事物带来的分离和毁灭。★★★★

导演真是对河流情有独钟，河流本身是个多元的象征