决斗

魔幻西部剧。抱歉真的是跟不上剧情…

【5+】创作**核心动作（争抢宝物）松散地分布在神话叙事及舞台空间的每个角落，甚至带来了罕见的神乎其技的镜内调度。在角色们互相的漫长的Film Noir式的侦探-追逐中，我们见识到一座奇幻的现代巴黎，这次没有纷繁的秘密，但电影本身就像一座巨大的黑洞，得以藏匿太阳与月亮。//影史十佳。

89/100 #第8100# 古典与现代、戏剧与现实的**场，想到菲拉德。场面调度典范：人与人、人与空间、及其与摄影机之间不断保持运动与变幻的关系。二加二不再是四，环境噪音不一定匹配剪辑，神秘性自在其中，且结尾的神性是确凿的，而之前每场戏的情境都拒绝足够具体。

7.5/10。多方争夺宝石的故事。影片运用舒适的音响、高水平的摄影美术（往往有种很uncanny的精美）、丝滑优美的高水准运镜/场面调度、充满神秘魅力且如舞蹈般优美的表演模式等营造了一种灵动、轻盈、优美、神秘的诗意气质，但影片似乎有以下问题：作为主情绪电影不该使用群像叙事（同质于《不散》），扣1分；叙事节奏很缓慢平淡，与飘逸轻盈的影调很错位，扣1分；作为角色导向电影有些剧情讲的不够清楚（值得一提的是，比起《高低与脆弱之间》，这片剧情更复杂），扣0.5。

用《易经》那一套完全解释得通的双螺旋结构叙事，但是这个确实是已经生怕观众看不懂已经尽可能做的非常直白了😂堪称**《郊区的鸟》.jpg😂😂

幻觉的**。却为何把蛋糕和透明的酒液吞咽干净。我渐渐地获得听觉的恢复：空气杂**地板的回响——提示我来回走动；在这无人闯入的绿丛：走出一个透亮白皙的年轻女子。完整的身体即容貌——只在镜子中以碎片来显影。太阳与月亮同时在场/所以**吹灭，镜子被击碎后的深夜。我真切地渴望死亡与宝石！此外走进视线的身体是光,在手臂上划开个口子后就穿透我的所有意识。

女性电影？以第一幕为例：Berto走进一家小旅馆，她像蛇蝎美人般地**一种假装的虚弱状态。不久Berto解构了这种类型：她用强有力的声线说话，用尴尬的停顿打破既定的台词，我们看她那反常的姿态就像观测超自然现象。她像是默片中走出来的**，有原始的上镜的力量，仿佛她刚从过去男性凝视中挣扎、解放出来。Berto通过自己强大的角色，在遥远的距离下攻击我们目光的统治。用心感受的话，电影中的所有女性也都有类似的力量…

里维特镜头下的纯粹的诗意来自于情绪化的布光、可见的钢琴家、舞蹈般的走位、运用镜面反射构造出的丝滑的场面调度。情节并非完全无法理解，而是并不重要，甚至大部分对话都是谎言。最终每一个人物都在跟其他人物的“碰撞”中被消耗殆尽。罗森鲍姆：“这部电影的巴别塔属性在于每一个基本的符号系统——情节、对话、音乐、自然声、剪辑、场面调度——都在自说自话，只有当其中一些元素关联到一起时，意义和感受才开始生发。”

里维特的类型片实验，一场绝妙的捉迷藏，他实实在在的是极少数能把古典的质感与不稳定的现代性来组合成完美影像的导演，宝石争夺的无限战争这样看似无聊的文本，却在伟大的作者的魔术中成为电影的双人舞（顾名思义），从演员到摄影机的每一个步伐都展现着曼妙的美丽和神秘。

6/10。运镜及空间调度来交代戏剧**、省略时空，水族箱另一侧的无声**、停车场和地铁站的场景，画外人物经常瞬间移位闯入景框，从门口窥视的摄影机推近牌局再拉回原位跟随人物走到已散场的赌桌；镜子前珍娜的剪影被宝石项链照亮、水晶柱和舞蹈室镜面映射日月**的决斗，玻璃物件流淌出**的力量。 @2017-08-13 20:32:03