安娜

近乎完美的。一首时间之诗——亦或是乡村与民俗之歌。像魔术盒中不断出现的彩条一般，镜头不断延伸开来，时而高昂时而寂静，与所有的景物与动作交互成的片段总能在某一时刻达到完美。在后半部分，被死亡阴影笼罩的祖母再一次地穿过了她所有熟悉的空间：那是她一生所触及的风景？

破碎的片段如片源一般的模糊，文学性日常的片段并非身处其中导向现实之上的晦涩：油画的自然与人物场景，人类或许那时与星星更为接近却仍始终低于天空——乡土地方文化志//**散文

尽管前半部分观感不佳，但影片的后半部分仍能轻松让观者陷入影片独有的情绪之中。

拍摄诗作中的人又不断触及大地，麦**的劳作、阅读，拍摄中景又转换为远景的玩耍，然后美丽的弦乐被聆听。我们看着乡村的日子始终被平民的娱乐与劳作填满，前景快速跑过鹅群，后景的孩童消磨着时间。辩经之外又流露出浅淡的情绪，许多挺美的瞬间。3.8

雷斯-科代罗夫妇的时间性令人动容，或许是因为孩子的真实存在，而电影记录下了或许不会被变成记忆的那段时间，因为彼时的他们还没有时间的概念，而另一边，则是时间最无法阻挡的存在......（然而，片名所指的那位女孩，她的时间性介于二者之间......） 关于生活习俗、育人、土地，有时候会想起《峡谷慈航》（当然，还有特纳的黑色，总是关于如何适应黑色）。

大地之歌。空间的搭建和凿砌，浓稠的黑和穿屋的光，阴影中和平地的行走，这些礼物送给了早期的科斯塔

玛格丽达·科代罗&安东尼奥·雷斯夫妇的第二部故事片，半纪实的特拉蒙提斯地区影像民族志，表现村民的日常生活与劳动，还有仪式和娱乐。作为贫穷地区，村庄物质条件尚不算太差，并有沃尔沃联系现代社会。主角置身于众人与自然中串联起零落片段。电影使用了里尔克的诗

没办法，资源质量实在不行，已经很认真的观看了，还是分辩不清楚人物与剧情。