惊变世界

居然是在战争**上直接拍摄的，值得钦佩。可惜剧本和导演的功力都弱了一些，整体上感觉有些游离，有些幼稚，观看过程不太能入戏。【个人观点】与其一味地表达战争的残酷、残忍——怎么表达都无法真实再现那般残酷、残忍，不如耐心而理性地去分析战争的深层次缘由。

三星-：关于武科瓦尔战役，**类型音乐乱入,过于强调构图对比和反差，反而减弱了实际效果的表达。立场先行，zz幼稚，整体效果实在令人遗憾...

以散点化的主体视角，呈现塞族与克族分解从初期到混战的世相。克族的妻子，塞族的丈夫，在婚礼车队上就遭遇了两族**的人流，此后丈夫参战，妻子枯守家中接连遭遇失去亲人、被侵犯、**上隔炮火与丈夫相望，最终流散于乱世，剧情的视角给的很小，也不讲战乱的前因后果，也不设计有象征性的配角拓宽主题深度，几乎就是俩主人公没来由的**遭遇，似乎想营造战争就是这么突然间劈头盖脸砸向普通人的感觉，但剧情给的太碎了，前言不搭后语的，丈夫和妻子两边的叙事也没有对比或者相互承接的感觉——男人行军中暂停**，看见有战友逃跑了；**躲闺蜜家疗伤又碰上土匪——只是这种战乱中典型**的简单堆砌。制作成本简陋，但又没有俄罗斯同类题材的血腥。可取之处是贯穿全片的那种疏离到有些不在状态的轻盈的叙事基调，内心独白写得还行，女主*戏可以

贵在“真实”，几乎原生态的展现了波黑战争中兄弟相残的战争真相，编导在技巧缺失较大、成本相当有限的情况下，竟然完成了战争场面的拍摄，尤其是少有的在枪战段落中直接插入配乐的做法，透着一股“业余”却有想法的实在。影片本身相当血泪，自己的家园被一步步入侵、**、摧毁而个人完全无法做出回应，只能任豺狼虎豹进出盘踞，深深感到绝望。全片最大的矛盾男女主克族与塞族的身份没有被导演加以强调狗血，是最大的优点，尤其丈夫最后的离开是一次“战略撤退”，将妻子留给了“族人”，等于主动撤出妻子的人生，全片看似琼瑶的爱情描写在此刻被导演自破，真是妙笔。电影从女主视角看待这场战争，大的段落起伏跌宕，但编织串联的部分就处理的比较潦草了，对人物线的勾勒更是速写，属于大方向清晰，小细节不能细究的写意型真实电影。

最后一幕掠过南斯拉夫的大地，满目疮痍的**。人的祖先几千万，哪有什么纯粹的种族，哪有什么克罗地亚与塞尔维亚之分

最美的Mirjana Joković。1、影片背景为前南斯拉夫解体中的20世纪90年代初，于波斯尼亚和黑塞哥维那**国境内爆发的一场民族战争，讲述**夫妇杜玛和安娜在该种背景下的遭遇。导演不以惯常的宏大场面述说战争的惨烈，而是借由一组组小场景内的人性炼狱结合幕后大环境，造成画点构面的反衬效果。2、不论****亦或亲朋友邻的兵戎相向，皆以毫无同情心的平观审视，有如安娜饲养的宠物鸟，冷眼高等智慧生命的愚蠢行为。3、剪辑、运镜都极其考究，在影片的前部分*用顺物转场，算是导演较为明显的个人特征。4、旧的柏林墙是意识形态之墙，新的柏林墙是民族宗教仇恨之墙。5、去克罗地亚，或者去天堂。去塔斯马尼亚，或者去地狱。|“我爱你，可是已经不能再爱了”。

十五六年前应该看过，却毫无印象。再看觉得非常棒，日语字幕电视台画质，《地下》让人叫绝的那些象征意象，在这里都已经出现一些。武科瓦尔战役一结束就在**上拍摄，让场景很真实。故事是内战题材常见的罗朱悲剧，却从开头就简要阐明解体时为何各族能迅速组织起有效武装力量，而结尾的航拍也留了希望

谁让你不结盟呢？谁让你是巴尔干半岛**桶呢！

滿是煽情，形似電視電影的本片依然無阻地向觀眾傳達著「南斯拉夫若動盪，只會比蘇聯更慘」的信息。誠然，與無恥自秀優越感的民族主義者一樣，那些無國界無人性的趁火打劫之徒同樣噁心。

2007年4月16日 沽上暖* 战争毁灭了城市和人生，爱情成为近在咫尺的心碎。在真正的**上演的这场电影，是一场销蚀了美的残酷和反思。