单程路

可能是香港飞车片的鼻祖，王钟与李修贤虽然不是张彻最器重的弟子，但二人在香港警匪片，童党片，奇案片，飞车片等类型片中都可称之为开创者，虽然没能成为狄龙姜大卫这样的超级**，但在并不影响他们对于拓宽香港电影类型的重要意义。如果说为什么评分低，可能是李修贤没有学他师父让主角穿着白衣*开车赴死吧

邵氏后期堪称香港电影的春秋**（东周晚期），一切都看起来既“礼崩乐坏”又欣欣向荣。《单程路》这部片有许多标签意义：这是一部80年代早期典型的阿飞片，同时也是一部飞车题材电影；李修贤和王钟这对非常边缘的张彻契仔，在邵氏末期开始联手尝试拍自己的电影，题材现实、风格市井，本片**王钟、监制导演李修贤；作为一部**（摩托机车）电影，影片照后来的《阿郎的故事》、《天若有情》、《烈火战车》、《破风》、《飞驰人生》等都毫不逊色；本片是大美女戴纯良的电影**作，**首出境就已尽显颜值巅峰；后来的李修贤电影“钉子户”黄柏文在影片中的人设及其造型都像极了傅声，然而只能算低配连高仿都谈不上；这部电影也让我想起三年后让李修贤封帝的同样由其自导自演的《公仆》，李修贤分别搭档了“小鲜肉”麦德罗和艾迪。

明天带他们两个去赔钱给小贩，不赔的话，民事诉讼法起诉他们 以前的香港警察还是有不少挺正义的 避免**不慎，不去接触低级的圈子

3+，**青年的单程路，摩托生活还挺生动的

CENet国语95分钟，典型港式三观！

单程路显然是阿昌的了，是那个时期典型的把商业片按文艺片来做的类型，场面性和冲突性的东西肯定会造成细腻的文本铺排的割裂，比如阿昌的家庭（母亲）设置不仅仅是一场背景戏，它是一个连续性的东西，师傅的家庭算是他的一个次生家庭，包括将原生和次生置于同一场景下都是很详细的创作，次生家庭里师傅的奖杯也是在这个创作里很重要的东西，但时机不对，它的文本其实蕴含着大量信息却不紧凑，阿昌弄坏文少的车文少大方的说我反正有新车了你拿去修吧修好就是你的，下场戏衔接的是阿昌几个晚上偷零件还夹带穿包伪装警察的喜剧（投机）桥段，这是我看到的真正单程路的起点，很有意思的对比，就像寄生虫里的儿子**富人家一样，“因为有钱所以善良”的驱动毫不留情的开始了，阿昌也因此顺着这条路直扑下去，成功是必然的，但内心的溃败也是必然的。

想*****呐，飞车就是找死！

影片似乎在为飞车党正名，年轻人的娱乐之一，本不该受到指责，但显而易见的是，这群人对社会安全危害极大，龙翔道上，帮办设下路障，飞车党一过，可谓死伤惨烈，这一幕下，警察却该为此买单，搞得身影落寞，这缺乏正义的设定，是影片硬伤。

不喜欢李修贤这种伟光正的脸，戴良纯的部分也莫名其妙。麦德罗不红也正常，脸是帅，身材也好，跳舞也棒，就是演技出挑的渣，那个年代大家演技都一般的时候还能差得出挑也是挺难的。

麦德罗这张马脸适合演轻喜剧，此片继承了早期电影剧情散乱女主角青春男主角难看特点