沙上的植物群

日本导演里把****当恐怖片拍的，中平康属实是第一人啊。ps：49min开始的黑暗中三人凝视长镜头全片最佳。

重看。极具迷惑性的外观。人物结构延续自《狂った果実》，但与前者伪阶级主义不着边际的青春神话有别，多组家庭关系实则作为日本历史变革的象征体进行不断地对照-补充-重合，未曾出场的父亲如鬼魂般存在于对话和虚实反复的镜像之中，完全的政治嘲弄剧；交互主体性叙事，冒犯的同时又呈现**的姿态（被凝视、污名化的女性&女性的**自觉性。堪称Nikkatsu RomanPorno前身的故事写作和分镜头脚本，以及一个日影史最**的结尾）。回望中平康的作品序列相当程度上也反应了日本特异的民族症结。

这样的**像一块掉在地上被蚁爬满的糖果。他是那一堆蚂蚁，他也是在地上溶烂着的糖果；他游走于**之间，其实又只是游走于他恐惧的，艳羡的，想象的，死去的父亲的身体里。他的**，或许起与落都关乎他与父亲的关系；迷惘，抓狂，占有，脆弱，易败。其实他的**无非也是这样的旧名字。比起文本，导演更是技法取胜。**引起的意识乱流，那片被自己忽略才觉得是突然出现的海，那些梦一样的花语陈述，那些梦一样的自言自语，那些梦一样出现又消失的人群，那些混乱又清晰的心愿，那个潜藏着求死意志的自己。

+ 吸收了左岸派技法，还用上了赋格作为配乐的忄***

60年前拍这样的电影，日本人的精神状态果然很前卫😢

同在「日活」摄影所混饭吃并因成功翻拍文学作品《疯狂的果实》而获得崭露头角机会的青年导演「中平康」试图以推理小说的形式展现日本「太阳族」青年与自己已故父亲之间的「*****」关系。然而，这部推理小说的叙事逻辑既不符合历史现实的逻辑，也不符合人物命运的逻辑，推销员的创作（推销）动机甚至有强行扭曲家庭**关系的嫌疑：在《疯狂的果实》那里是「兄弟」二男争一女，在《沙上的植物群》这里是「父子」二男争一女。故事的虚假进步性在于：左翼化的日本「太阳族」青年试图与日本极右翼划清界线，然而，还没出化妆间「儿子」就变成了「父亲」那副德行。显然，富有个性的日本女性主体性叙事体在被「爸爸们」**化、性转化和**化进而被「爸爸们」凝视、侵犯和占领之后沦为了一个低俗**化、象征符号化和疯狂魔怔化的日本民族主体性叙事体。

64年的日活居然能容许这样的作者创作度，令人惊叹。**电影十佳甚至是前五水平。

［3+］有很大的解读空间，但是可看性其实没那么高。

道尽了中年亚洲“渣男”的*** fantasy。电影本身来说应该是3分，可是因为我极度的道德洁癖，扣一分。

2023 JFF Flora on the Sand - 沒有看過原作小說，所以一些畫和隱喻感覺難以理解。導演的作品之間風格差異之大讓人意外。一些場外因素：劇終觀眾反應冷淡，同看的爺爺**吐槽不斷，諸如worst Jp film seen in five years, ** mom would throw up if she saw this, 男女主都很sick…