法律与秩序

Beaubourg|Wiseman開場在那些長篇的**介紹他之後只說了一個小小的故事，他說他去拍攝一個做棺材的地方，他們晚上連夜拍完後想感謝那個讓他們在此拍攝的人。那個人只是握了他的手，對他說：再見，一會兒見。Wiseman的電影就是這樣的生動和充滿了複雜的多線敘事，和那些所謂澎湃的動作電影相比，他那些鏡頭顯得如此謙虛和謹慎，同時充滿了感情的張力。

看这部时刚刚读完一封坏消息的邮件，虽然并不是之前不知道的坏消息，可能是在那一刻才开始去理解和面对吧，总之心情很差、脑子很乱。结果就是我实在难以认真看电影，只是把自己按在MoMA的椅子上，虽然三番五次地问自己我到底此刻为什么还坐在这里，但转念一想又觉得除了在电影带来的黑暗外还有哪里可以让我如此安静、安全地独自消化负面情绪。因为无法认真听，所以好像很多纪录对象说的话都没听懂，同时也只分散了五分之一的注意力在体会纪录的现象和内核里——我想没有哪一刻更能说明我和「美国」的扭曲关系，我的困境和银幕上的东西形成了奇妙的互文。也许我很快就会忘掉这部电影的细节，但可能多年之后我还会记得观看它的心情和我在这 81 分钟中体会到的荒谬。

家长里短 觉着人讲话也挺东北的

六**录片类型之观察型纪录片，导演不介入的Direct Cinema。很多从全景推到脸部的特写，增强情绪张力。记录1968年黑人**一年后的堪**州的警察日常执法。反应了**警察暴力和区别执法（根据阶级/肤色/等等而不同的执法）。 有一定现实意义，不过视听很平庸。这种纪录片就不打分了。

70年代美国纪录片。直接电影。弗雷德里克 怀斯曼。关注的焦点为社会机构的世俗事务。通常不涉及个人面临的危机，或是解决一个问题，而是利用一个企业或政府机构的日常生活的切片构成一部电影。使用“马赛克结构”（每一个段落通常是一个短暂的相遇，表现一场斗争或参与者的情绪状态，然后转到另一种情境和其他参与者的情绪状态），结果是把若干细小片段组成某个机构的一幅图景。不使用旁白解说者，通过段落的巧妙并置和贯穿整部影片的母题的重复来创造出含义。无资源

怀斯曼在这片的拍摄过程中从“晒晒这些**”到呈现警察的正面形象思想的转变正是这类社会剖析类纪录片所应承担的功能，怀斯曼的观点同样被拍摄过程改变，而讽刺的是观众依旧以“懦弱的”自由主义立场对怀斯曼进行批评，也很明显，大家只是想要看到一个他们认为是事实的纪实影片，而忽略了人物在社会机构中丰富的人性，这正是怀斯曼的马赛克镶嵌块所想进行的修正，再比如周浩的《书记》与《大同》

非常好的纪录片，很写实，很感动

即使对怀斯曼来说也是不大容易掌控的题材，尤其在一些局面紧张的执法过程中摄影机的角色很难忽略，不过即便如此，他的耐心还是收到了回报，虽然前一半内容中琐碎的警察工作日常几乎没有任何惊喜，但最终***演讲和警方调解婚姻**的对比还是大大挽回了分数。怀斯曼关心的的果然永远都不是个体观察。

68年黑人**一年后的堪**城警察日常执法，维持秩序之惨淡努力，不乏对市民的真诚善意和僚友情谊，警员白人率极高但也有弥合黑白对立的闪光时刻。****家常便饭而早点名时提请警员注意的却是用语要文明，怀斯曼又黑色幽默了。讲真，现实里的警察基本上膀大腰圆凡是中年个个啤酒肚

感慨这种纪录片真的不会再有了。