死人

2.5. 可以看出Petzold在本片已经有了相对成熟的影像风格，却依然在探索其作者性可以自洽的一面。Nina Hoss对于这种不够心狠的“femme fatale”的演绎倒是已经初现灵气，而Leyla对于男人复杂的心态与反应，直到电影最后二十分钟也有了解答。从storytelling上看本片其实很多牵强，而在性别意识（特别是性别暴力）上的认识也可以看出Petzold的进步，至少下一部与Hoss的“Yella”中他不再为perpetrator“辩护”了。

剧情本身真的好故事会😅Nina Hoss太加分…（Afire那段真的不是自我抄袭吗😶‍🌫️

（3+）已经把nina和佩措尔德绑定了

Sweet Thing. What the World Needs Now is Love. (There's) Always Something There to Remind Me.

标点很早就靠预感所得 迷蒙在人物关系和内心摇摆之上的呼吸感 早年对场域在此种电视电影中 Petzold 的抓取能力一流

三星半。写实风格叙事，其实也有离奇

烈日桥上那段戏真的太有灵光了！

一部电影一首歌之**还是不笑好看系列。我总是心疼小人物的光辉时刻。Leyla女伴的那句“尴尬比孤单要好”，Blum的谨小慎微在感受到真诚后的敞开心房，受害女孩看到希望时眼睛里的闪光，以及“想到此后的美好都不属于我”便将此刻定格的悲悯与偏执。再一次想到福克纳的《野棕榈》——“在悲伤与虚无之间，我选择悲伤。”我们终将在某个节点脱节，而往后不变的只剩存在形式。

像佩措尔德这样难得的杰出导演没能走出德国获得更大的影响力，显然要归咎于德国电影业溃烂的资助体系。这部早期的电视电影以如此精准如此清晰的电影语言描述了现代人活着的状态：被过往的阴影紧紧锁住而看不到未来，各自在自己过往的监牢里孤独着。世界需要爱情，然而爱情这样具有当下性的事情正是佩措尔德的人物无法获得的。因此影片看似光明的结尾其实有着暗自的危险：女主角如“死人“一样躺在男主角的身旁。早期的佩措尔德里颇有些涅槃的味道：只有死去，才能重生。

看似平淡沉闷的生活，挖掘出暗流涌动的悬疑性，使影片不至于沉闷，寻常的偶遇，突兀的离去，陌生人的隐秘，男女的**法则，配乐不多对白不多，英文老歌非常好听，似平静水面激起波浪，歌词与影片相关联，What the World Needs Now Is Love, (There's) Always Something There to Remind Me,