娃娃脸尼尔森

很有趣，某个地点的出现，某个人所站的位置，两双手的触碰，这些身体上、目光上的东西，都在画面的内部引爆，情节是断裂的，却凸显出宿命般的幽默。音乐做的很好，一种种乐器适时地加入，它们以自身的舞动，组成了场面里的舞蹈。

唐·西格尔的影片与巴德·伯蒂彻有几分相似，导演没有让男主得到一丝喘息，对方一出狱，导演就“马不停蹄”地让他陷入**和逃亡中，他将角色“简单化”，剥夺了角色反思的功能，拔枪就开始扫射。然而后面树林中仅利用三个机***繁切换，就增加了角色的“复杂性”，而不是长篇的陈词滥调，这种没有降低电影观赏性的非减法式的高效叙事似乎后来难得一见了。

在构建空间的时候，身体运动主导摄影机移动，可能是能时常保持悬疑和紧张的原因之一。

Mickey Rooney扮演的尼尔森的娃娃脸毫无“深度”可言，从他的脸上看不到任何深邃的内心**，他的动作就是他的语言他的情感。唐西格尔的场面调度毫无“深度”可言，他用镜头组接打破深焦长镜头的神话抵达另一种写实主义，而树林里那场特写-中景-远景的来回切换，让绷紧的情绪不断放大，又完成了戏剧性的宿命。（迈克尔曼《公众之敌》里去看电影的悲剧结局（暗含对melodrama的批判）出自本片，可惜相差甚远）

好有个性和腔调的悍匪娃娃脸！！！

Mickey Rooney的表演非常精彩，平时人畜无害老好人的长相演凶残**一点不违和~

片头的致敬究竟是讽刺还是规避，在反英雄的主题下，「逃亡」似乎在犯罪电影之外，有了一丝人生困境的无奈与绝望，不要去字面意义上解读剧中的「规劝」和说教，每个人的末路恐怕都是如此。

颜值很高！！！虽然是黑白的！！！

四星，演员选的好，但并非完整的传记，也加入了一些演绎成分，我觉得至少比后期的《大盗**榜》以及《公众之敌》更接近真实。

东木爷爷曾说两位伟大的导演影响了他。一个是莱昂内。另一个就是唐西格尔。西格尔的黑白片就已经突显出成熟稳重的冷峻。同时这部片子又透出一股才气。迪林杰的死以及最后娃娃脸的死都看得出来是经过一番精心设计的场景。片头特意赞美一下胡佛。为全片的主旋律定下基调。娃娃脸米基鲁尼长得好像大番薯。