佐恩引理

很基本的电影，关于影像如何伪装成符号，进而替代符号。人如何产生“符号幻觉”。结尾感人，所有字符或许只是“飞鸿踏雪泥”。

和迈克尔·**的黑白影片不同，《佐恩定理》这部影片使用了彩色。在彩色的背景之中，有时候调节以**的影像，包括大海、火焰燃烧、超市的罐头、广告牌、野草等等的特写，构成一幅关于人类意识和文明的图画。这些字词的写作方式跟迈克尔·**的影片中大体一致的单词也不一样，有标准的新罗曼体，有手写体，有僵硬的印刷体，还有经过人手工设计的**各样的字体。按照ABCD的顺序。把字母表上以ABC开头的字母构成的单词按顺序往下放映，这些字词据说来自美国早期历史中的识字课本，在叙事终结的地方，有一种新的字母表的结构诞生。弗兰普顿引用了数学家马克斯·佐恩在1935年提出的这个定理，以突出我们可能在电影语言中发现的某种“定理”。其实这些画面本身结合了汽车、火箭发射、火焰燃烧、海浪、广告、建筑等等的特写

- 再见语言（首字母词*版）。适**为配乐家的**/练习：不能试着去“契合”内容或太过复杂，那就令人迷乱，摧毁了电影的神奇内在张力，也不能写成阿沃·帕特那样，那就违反了这部电影的精神。另外，二十四个字母刚好配上两个十二音列；前奏和尾声也可以发挥诗意。

完全喜欢，关乎时间流逝，字体迷天堂，好像纽约城侦探小说，像强迫症混乱又整齐的大脑，换车胎的是frampton本人嘛

70年代美国先锋派电影。结构主义。霍利斯 弗兰普顿。结构电影制作者强调**性的形式，将观众的注意力凝聚在组织影片的非叙事形式或系统中。通常这种形式是展开的，让观众着迷于观察到丰富细节的过程，以及对影片整体格局的思考中。影片把几条线索合并在结构电影中；创造了独特的图案字母表，每个图像都关联着一个字母。形式上的复杂性已获得了广泛的诠释，它是有关孩子的语言获得，**和声音之间的竞争，或者自然与人类的关系面对字母表这样的人工系统的优越性。邀请观众去观看自己在观看该片时所经历的体验。无资源

跟 Zorn 引理是什么关系都没有。

太好看了，他说我不想写诗，那就排字母表吧，一遍又一遍直到每一镜的字都被替代，毫无意义而又非凡美丽的纽约字记，我数了，左右半脸拼合那镜应该要算成两个字母的。人眼也真奇怪，假如每一镜都用静态图片绝对不会给我带来像这样看16mm胶片手持拍摄定镜的快乐，微小的抖动或自然中的**迹象怎么就这么重要，但话说回来，假如用好纸印成字母书，又会是另一种可爱。

真•实验电影 的确，人的意识是结构的

focusing on the mathmatical form itself

"If you don't get it, don't despair! When you finally get it, a small light, possibly a candle, will light itself inside your forehead." 大炯